序
上篇（1937年～1946年）
看《保卫芦沟桥》
评《芦沟桥之战》——影人剧团演出
从“全民文化”谈到影人剧团的演出——兼呈所有戏剧界的同志们
《前夜》与当前的汉奸活动
一颗炸弹
漫谈抗战剧本及《飞将军》
《飞将军》——评国立剧校的演出
《凤凰城》本事
《凤凰城》演出献词
《凤凰城》中韵女子
关于《血海怒潮》原作者及原剧本
改编《血海怒潮》的话——以原剧中的“力”推荐给中国观众
怒吼出中国的新生——希望于《血渗怒潮》上演
从怒吼剧社公演谈到宣传力量
我不会导演
漫话重庆——抗战初期的重庆演剧
第一届戏剧节在重庆——廿五队街头剧出动，观众不下十余万人
中华民国第一届戏剧节的意义
《全民总动员》观后感
评《中国万岁》
评《魔窟》
评《残雾》
评《一年间》
推荐《塞上风云》
一年读剧记
关于《夜上海》的演出
观《夜上海》后——中国万岁剧团演出
《夜上海》观后感
介绍《明末遗恨》的演出
介绍《明末遗恨》和导演张雪峰
评《刑》之演出（中电剧团二次公演章泯导演）
关于《雾重庆》
评《女子公寓》
致全国青年剧社同志书
抗战剧的写作问题
看了《乐园进行曲》以后
《乐园进行曲》
别桂林——《愁城记》代序
谈《愁城记》
山城片羽——大后方的戏剧运动
《大地回春》的演出
《天国春秋》旁观琐感
从《棠棣之花》谈到评历史剧
重庆抗战剧运第五年演出总批判
看戏短评
评《野玫瑰》
糖衣毒药——《野玫瑰》观后
在重庆舞台的《表》——育才戏剧组首次大演记
关于《北京人》
论曹禺底《北京人》
《秃秃大王》禁演纪实
屈原与厘雅王（这是回答徐迟先生的一封信，原信附后）
一字之师
走向妇女解放之路——看《结婚进行曲》有感
《正气歌》
响应黄少谷先生的号召——扩充演剧队到一百队！
《法西斯细菌》剧本和演出
从《法西斯细菌》的演出谈起
漫谈《蜕变》的演出
再出发的收获——《蜕变》演出观后感
祝洪深先生
洪深先生五十寿
《孔雀胆》的润色
关于《孔雀胆》
《祖国在呼唤》读后感
评《风雪夜归人》
《风雪夜归人》中的演员与导演
观《风雪夜归人》零感
评《金玉满堂》（中电剧团演出 沈浮编剧 潘孑农导演）
爱孩子们，为孩子们！——看育才《小主人》演出后杂感
看《小主人》有感
《小主人》的演出
大轴子——三、四月份重庆剧场巡礼
论剧作家对历史的态度——观《清宫外史》所感
杂论《杏花春雨江南》
《戏剧春秋》一解
《戏剧春秋》后记
谈《戏剧春秋》
看《天上人间》杂记（即《一年间》）
抗日大后方的戏剧工作者为什么不到前方和农村去？——在桂林举行的西南戏剧工作者大会旁听记
《万世师表》读后感
看了《清宫外史》
《槿花之歌》题记
看再演《风雪夜归人》——一九四五年再演于抗建堂
《清明前后》观后感
《清明前后》的现实意义
《芳草天涯》的演出
赞《芳草天涯》（书评）
评《芳草天涯》
看《离离草》后
看《离离草》
记《离离草》
《北京人》的三次演出
评《草莽英雄》
为《升官图》演出而作
看《升官图》
从《升官图》中学习
我对《蜕变》的意见
看了《蜕变》
下篇（1949年～2007年）
重庆的“怒吼”——抗战爆发后重庆成立的第一个话剧团体
凤凰山上的戏剧组
难忘萧崇素——移动演剧队与儿童演剧队
为抗战演剧牺牲的刘鸣寂
周恩来救活《棠棣之花》
《风雪夜归人》的前前后后
《正气歌》与《国魂》的风波
风靡大后方的《塞上风云》
张瑞芳与《国家至上》
记《戏剧春秋》和应云卫
盛况空前的《全民总动员》
綦江惨案
《蜕变》的命运及其他
《法西斯细菌》在重庆
秃子怎样变成猴子的？
震动蒋家王朝的《升官图》
审视对《野玫瑰》的批判
《芳草天涯》蒙难记
抗战剧坛的“荣誉券”
《两面人》巧作演出广告
好人余克稷——抗战剧坛纪事
难忘的重庆“雾季公演”——记沈浮
轰动重庆第一《家》
对夏公一次不公正的批判——关于《芳草天涯》
《屈原》当年在重庆
编后记
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