中国传统乐理教程

　　序
　　前言
　　第一章 声音的性质人耳的功能和音乐的基本理论
　　第二章  声 音侓
　　第一节 声音及五声音阶
　　第二节 摇声
　　第三章 节奏拍节板眼及工尺谱
　　第一节 节奏拍和工尺字
　　第二节 板眼
　　第三节 板式
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　　    《中国传统乐理教程》按照西方人的分析性思维模式、从声、音、节奏、节拍等具体细节入手、讨论“涉及中国音乐体系的音乐基本理论”。

　　序
　　前言
　　第一章 声音的性质人耳的功能和音乐的基本理论
　　第二章  声 音侓
　　第一节 声音及五声音阶
　　第二节 摇声
　　第三章 节奏拍节板眼及工尺谱
　　第一节 节奏拍和工尺字
　　第二节 板眼
　　第三节 板式
　　第四节 句逗段落的记法及其他记号
　　第五节 简谱对工尺谱的影响及简谱的改造
　　第四章 音色
　　第一节 音色的类别与构成
　　第二节 国传统音乐多样性
　　第三节 中国传统器乐的音色组合
　　第四节 中华民族的音色审美倾向
　　第五章 侓学
　　第一节 十二平均侓
　　第二节 五度相生侓
　　第三节 纯侓
　　第四节 二十四不平均侓
　　第五节 各种侓制的应用
　　第六章 均宫调及调关系
　　第一节 均宫调
　　第二节 侓声命名系统的宫调关系
　　第三节 旋宫犯调和同一宫系统内的调式转换
　　第四节 借字
　　第五节 工此谱的调名
　　第七章 曲调和曲式
　　第一节 曲调风格和进行方式
　　第二节 曲调发展手法
　　第三节 曲牌
　　第四节 传统音乐中的其他曲式
　　第八章 传统多声部音乐
　　第一节 织体类型
　　第二节 和声
　　第三节 和声进行的逻辑
　　第九章 传统记谱法
　　第一节 琴谱
　　第二节 燕乐半字谱
　　第三节 侓吕字谱
　　第四节 曲线谱
　　第五节 锣鼓经
　　第六节 传统乐谱和演唱演奏的关系
　　第十章 中国传统音乐的美学特征
　　第一节 天人合一的晢学基础
　　第二节 气盛化神的审美追求
　　第三节 立象尽意的最高境界
　　后记
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　　    《中国传统乐理教程》按照西方人的分析性思维模式、从声、音、节奏、节拍等具体细节入手、讨论“涉及中国音乐体系的音乐基本理论”。