电影观念史

　　序
　　导言
　　第一章 电影本性的最初探索（1895～1916）
　　第一节 卢米埃尔和活动照相性
　　第二节 梅里爱和戏剧化电影
　　第三节 格里菲斯和叙事蒙太奇
　　一、格里菲斯的《一个国家的诞生》、《党同伐异》
　　二、叙事蒙太奇：分镜头、自由摄影、平行（交替）剪辑
　　小结电影的虚构叙事和非虚构叙事
　　第二章 无声电影：造型的诗（1917～1926）
　　第一节 美国无声电影和“活动的绘画美”理论
　　一、好莱坞的崛起及其“活动的绘画美”理论
　　二、卓别林的喜剧影片及其对电影关学的贡献
　　第二节 欧洲先锋派电影和“纯电影”美学
　　一、法国：从印象派电影到“纯电影
　　二、德国：从表现主义电影到“室内剧”电影
　　第三节 苏联无声电影和表现蒙太奇学派
　　一、蒙太奇观念的演变与分类
　　二、爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论和《战舰波将金号》、《母亲》
　　三、蒙太奇理论的基本内容
　　四、蒙太奇的心理依据和美学特性
　　小结 电影视觉造型的魅力
　　第三章 有声电影：戏剧化大潮（1927～1945）
　　第一节 从无声片到有声片——电影观念的一次重大革命
　　一、初期有声片在电影关学上的倒退
　　二、电影视听综合性的探索
　　第二节 经典好莱坞和戏剧化电影
　　一、好莱坞戏剧化电影形成的基础
　　二、经典好莱坞电影的叙事系统
　　三、类型片和明星制
　　四、《公民凯恩》及其对好莱坞电影观念的突破
　　第三节 三四十年代苏联和法国的电影观念
　　一、苏联的“诗”电影与“散文”电影之争
　　二、法国的“诗意现实主义”电影学派
　　小结 电影和戏剧的不解之缘
　　第四章 纪实性电影观念（1945～1957）
　　第一节 意大利新现实主义电影运动
　　一、新现实主义电影兴起的原因
　　二、新现实主义电影运动发展的三阶段及其代表作
　　三、新现实主义电影的主要特征及其影响
　　第二节 纪实性电影观念的形成和基本理论
　　一、历史渊源与时代背景
　　二、巴赞和克拉考尔的纪实性电影理论
　　三、纪实性电影理论的历史贡献与局限
　　小结 电影的本性——蒙太奇，还是纪实性？
　　第五章 新浪潮和现代主义电影观念（1958～1967）
　　第一节 法国新浪潮电影
　　一、法国新浪潮电影的兴起和主要特点
　　二、“《电影手册》派”与特吕弗、戈达尔的创作
　　三、“左岸派”与雷乃、杜拉斯、罗布一格里耶的创作
　　第二节 欧美现代主义电影的全面兴起
　　一、费里尼、安东尼奥尼和意大利“新浪潮”电影
　　二、伯格曼和他的现代主义电影
　　三、“新好莱坞”电影的形成及其特点
　　第三节 现代主义电影观念的基本特征
　　一、现代主义电影观念形成的时代背景与文化根源
　　二、现代主义电影的内容特征
　　三、现代主义电影的形式特征
　　小结 电影思维的现代性
　　第六章 多元综合的当代电影观念（1968～）
　　第一节 当代电影的新理性主义倾向
　　一、“政治片”和风格电影的兴起
　　二、“战争片”中的人性拷问
　　三、“新伦理片”中的哲理思考
　　第二节 电影理论批评的新走向
　　一、结构主义一符号学电影理论
　　二、电影叙事学
　　三、精神分析学电影理论
　　四、电影的意识形态批评
　　五、女性主义电影批评
　　第三节 当代电影的多元化综合化趋势
　　一、“新德国电影”及其美学特征
　　二、聚散与互动：“独立电影”与体制内外的交融
　　三、一体化与多元化：欧亚民族电影的崛起
　　第四节 后现代语境下的电影新景观
　　一、后现代主义思潮对当代电影的影响
　　二、后电影：走向大众文化与高新科技时代
　　小结说不尽的影像文化
　　主要参考文献

　　丁罗男，上海戏剧学院教授、博士生导师。主要从事戏剧、影视理论与历史的教学和研究工作。曾任《中国新文学大系》第四辑戏剧卷副主编、《中国大百科全书》（修订版）戏剧支中国话剧分支主编、《国际艺术辞典》电影支主编。著有《二十世纪中国戏剧整体观》、《上海话剧百年史述》等书，发表戏剧、电影与电视剧研究论文和批评文章六十余篇。开设《电影观念史》、《中国电影研究》、《电影名片分析》等多门影视课程。曾任上海戏剧学院戏剧（影视）文学系主任、研究生部主任。现任上海戏剧家协会理事、中国话剧史论研究会常务理事。1993年获文化部“优秀专家”称号，1994年获国务院授予的“有突出贡献的中青年专家”称号。

　　    《电影观念史》导言中所写的：“如果不想把电影研究弄成纯粹的市场营销学的一个分支，或一般文化学的附庸的话，坚持电影的艺术本体性还是非常重要的。有鉴于此，《电影观念史》虽然也部分地涉及电影的文化环境及在整个文化中的作用，但主要还是论述其艺术的本质特性”。