音乐书话

　　前言
　　知识书丛
　　《乐典撮要》（1923年）
　　《西洋音乐浅说》（1925年）
　　《音乐家趣事录》（1927年）
　　《普通乐学》（1928年）
　　《西洋音乐》（1933年）
　　《乐理与作曲》（1937年）
　　《新音乐入门》（1947年）
　　《曲式与乐曲》（1947年）
　查看完整　　

　　    李近朱，中央电视台高级编辑。毕业于中国音乐学院史论专业。在中央电视台从事电视纪录片编导工作，以及西方古典音乐的普及工作。
　　    电视作品：在《话说长江》、《话说运河》、《伏尔加日记》、《再说长江》、《感受交响音乐》、《世界华人》、《大京九》、《庐山》等大型系列片中任编导和总编导。曾任中央电视台《走遍中国》栏目艺术指导。曾代表中国参加联合国新闻署主办的国际合作大型电视纪录片《小行星计划》创作。
　　    音乐著作：有《交响音乐史话》、《交响大师肖像》、《走近交响音乐》、《乐圣贝多芬》、《世界交响名曲欣赏》、《邮票图说西方音乐史话》等12部出版。

　　    音乐是听觉的艺术。在音乐领域从来就有一种将听觉以外的各类载体，特别是文字载体排斥在外的论说。
　　    19世纪后期，在关于“标题音乐”的一场论争中，尽管德国音乐家勃拉姆斯没有占上风，但他从音乐创作上已经表明了反对文字的标题或解释进入音乐的关于“纯音乐”的主张；作为既创作过“纯音乐”也创作过标题音乐的俄国作曲家柴科夫斯基，他的作品有着不少文字的标题或是在致梅克夫人的信中作了种种详尽的文字说明，但他还是认为，文字的解释会将音乐引入“误区”；至于在音乐创作中几乎没有离开过文字标题的门德尔松，对于用文字诠释音乐，也持了否定的观点。他说：“每当我用文字来表达音乐的思想时，我感到有些好像是说对了，但同时又感到全部说得不令人满意”。

　　前言
　　知识书丛
　　《乐典撮要》（1923年）
　　《西洋音乐浅说》（1925年）
　　《音乐家趣事录》（1927年）
　　《普通乐学》（1928年）
　　《西洋音乐》（1933年）
　　《乐理与作曲》（1937年）
　　《新音乐入门》（1947年）
　　《曲式与乐曲》（1947年）
　　《对位化和声学》（1951年）
　　《苏联音乐》（1949年）
　　《简明音乐辞典》（1953年）
　　《中国民问音乐讲话》（1957年）
　　乐著书系
　　丰子恺著译：
　　《音乐的常谚》（1925年）
　　《近代二大乐圣的生涯与艺术》（1930年）
　　《世界大音乐家与名曲》（1931年）
　　《开明音乐讲义》（1934年）
　　《近世十大音乐家》（1948年）
　　《生活与音乐》（1948年）
　　《音乐入门》（1948年）
　　《西洋音乐知识》（1949年）
　　《音乐初阶》（1950年）
　　《世界大作曲家画像》（1951年）
　　徐迟编著：
　　《歌剧素描》（1936年）
　　《乐曲与音乐家的故事》（1938年）
　　《世界之名音乐家》（1937年）
　　乐人书彩
　　《音乐家的故事》（1933年）
　　《音乐家萧邦传》（1936年）
　　《贝多芬传》（1942年）
　　《儿童音乐故事》（1942年）
　　《歌德与悲多汶》（1943年）
　　《音乐的解放者悲多汶》（1946年）
　　《造物者悲多汶》（1946年）
　　《十二个音乐家》（1947年）
　　《大音乐家的爱》（1947年）
　　《罗曼·罗兰传》（1947年）
　　《安魏曲》（1947年）
　　《我的音乐生活》（1948年）
　　《贝多芬》《萧邦》《柴可夫斯基》（1950年）
　　《黑人歌手罗伯逊》（1950年）
　　……
　　乐史书迹
　　乐赏书林
　　乐论书叶
　　乐作书谱
　　乐籍书帜
　　我书我话（附录）
^ 收 起　　

　　    李近朱，中央电视台高级编辑。毕业于中国音乐学院史论专业。在中央电视台从事电视纪录片编导工作，以及西方古典音乐的普及工作。
　　    电视作品：在《话说长江》、《话说运河》、《伏尔加日记》、《再说长江》、《感受交响音乐》、《世界华人》、《大京九》、《庐山》等大型系列片中任编导和总编导。曾任中央电视台《走遍中国》栏目艺术指导。曾代表中国参加联合国新闻署主办的国际合作大型电视纪录片《小行星计划》创作。
　　    音乐著作：有《交响音乐史话》、《交响大师肖像》、《走近交响音乐》、《乐圣贝多芬》、《世界交响名曲欣赏》、《邮票图说西方音乐史话》等12部出版。

　　    音乐是听觉的艺术。在音乐领域从来就有一种将听觉以外的各类载体，特别是文字载体排斥在外的论说。
　　    19世纪后期，在关于“标题音乐”的一场论争中，尽管德国音乐家勃拉姆斯没有占上风，但他从音乐创作上已经表明了反对文字的标题或解释进入音乐的关于“纯音乐”的主张；作为既创作过“纯音乐”也创作过标题音乐的俄国作曲家柴科夫斯基，他的作品有着不少文字的标题或是在致梅克夫人的信中作了种种详尽的文字说明，但他还是认为，文字的解释会将音乐引入“误区”；至于在音乐创作中几乎没有离开过文字标题的门德尔松，对于用文字诠释音乐，也持了否定的观点。他说：“每当我用文字来表达音乐的思想时，我感到有些好像是说对了，但同时又感到全部说得不令人满意”。