中国电影史

　　绪论
　　第一章  尝试时期(1905—1923)
　　第一节  概述／8
　　第二节  任庆泰戏曲短片与其他／11
　　第三节  短故事片的实验与其他／13
　　第四节  最初的长故事片／17
　　第二章  探索时期(1923—1927)
　　第一节  概述／23
　　第二节  “明星”公司的影片创作／25
　　第三节  长城派、神州派、“民新”及田汉的试验／31
　　第四节  欧化、尚古与唯美／37
　　第三章  商业竞争时期(1928—1932)
　　第一节  概述／42
　　第二节  古装片、武侠片——中国电影的两大类型／45
　　第三节  初步的整合——联华新派与国片复兴／48
　　第四章  变革时期(1932—1937)
　　第一节  概述／54
　　第二节  转变作风的“明星”公司与倾向鲜明的“电通”公司的创作
　　第三节  进步与保守共存的“联华”公司／73
　　第四节  “艺华”、“新华”、“天一”及其他公司的创作／83
　　第五节  电影理论与批评的建立和发展／89
　　第五章  非常时期(1937—1945)
　　第一节  概述／98
　　第二节  国民党统治区的电影／104
　　第三节  延安地区的电影／112
　　第四节  租界区的电影／115
　　第五节  沦陷区的电影／124
　　第六章  丰收时期(1945—1949)
　　第一节  概述／129
　　第二节  官方电影机构里的两种创作／134
　　第三节  “昆仑”群体与社会批判影片／139
　　第四节  “文华”群体与都市人情片／145
　　第五节  商业电影的新发展／151
　　第七章  新中国电影创建时期(1949—1966)
　　第一节  概述／155
　　第二节  “长影”集体／163
　　第三节  “北影”集体／170
　　第四节  “上影”集体／180
　　第五节  “八一”集体及其他电影厂的创作／189
　　第八章  禁锢时期(1966—1976)
　　第一节  概述／197
　　第二节  从样板戏到样板戏电影／202
　　第三节  故事片生产的恢复与发展／208
　　第九章  再探索时期(1977——1992)
　　第一节  概述／216
　　第二节  第三代导演的人道主义追求／220
　　第三节  第四代导演的诗化意识／225
　　第四节  第五代导演的历史贡献／235
　　第十章  市场化时期(1992年至今)
　　第一节  概述／245
　　第二节  市场化时期的主旋律电影／248
　　第三节  张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求／254
　　第四节  冯小刚及中国的贺岁电影创作／258
　　第五节  新生代导演的个体写作与生存困境／264
　　第十一章  香港电影
　　第一节  概述／271
　　第二节  从粤语片到香港电影新浪潮／274
　　第三节  李翰祥的古装历史片／277
　　第四节  张彻、楚原和李小龙的武打片／281
　　第五节  成龙的喜剧功夫片和警匪片／285
　　第六节  吴宇森的英雄片与徐克的武侠片／288
　　第十二章  台湾电影
　　第一节  概述／294
　　第二节  从台语片到台湾新新电影／296
　　第三节  李行、胡金铨的电影创作／301
　　第四节  侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作／304
　　第五节  李安的电影创作／311
　　主要参考文献
　　后记

　　李少白，1931年生，安徽省太和县人。曾先后任职于中国电影发行公司、中国电影家协会，现为中国艺术研究院研究员，博士生导师，北京电影学院客座教授。 
　　1951年开始发表影评，1956年被《文艺报》聘为特约评论员，1957年成为专职电影研究人员。1963年与人合作编著出版《中国电影发展史》。1975年调入中国艺术研究院，先后主持创建电影研究所、影视研究室、研究生部电影系，以及《电影文化》杂志和《影视文化》丛刊。培齐了我国第一批电影硕士研究生和，博士研究生。其教材及著作于1991年结集为《电影历史及理论》一书出版，此后的著作还有《影心探赜》（2000年）、《影史榷略》（2005年）等。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》《1994年）问世。

　　本书把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史，系统地介绍了中国电影的发展流变，分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释，勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。本书史论结合，尚变求新，在尊重历史的基础上把握评述的公正性，是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。
　　本书内容充实，观点明确，适用于普通高校本专科影视专业学生使用，同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。