导论
导语
第一章 人类以往艺术观的回顾
第一节 关于“再现论”
一、“再现论”概况
二、对“再现论”的评价
第二节 关于“表现论”
一、“表现论”概况
二、对“表现论”的评价
第三节 关于“形式论”
一、“形式论”概况
二、对“形式论”的评价
第二章 马克思主义艺术观的理论基础
第一节 现实的人是艺术之根
一、人是生产的动物
二、现实的人是人与社会及自然的一切关系的总和
第二节 生产的三个基本要素
一、生产主体
二、生产客体
三、生产手段
四、现实的生产是以主体为统帅的一个实践系统
第三节 生产的两个尺度——所谓“美的规律”
一、如何理解“两个尺度”
二、关于所谓“美的规律
第四节 人类的三大生产
一、人口生产
二、物质生产
三、精神生产
四、三大生产与人类历史发展
第三章 艺术是一种特殊的生产
第一节 马克思关于艺术生产的论述
一、“艺术生产”概念的提出
二、关于艺术生产的主客体问题
三、关于艺术生产的生产力和生产关系问题
四、关于艺术的生产和消费问题
第二节 掌握世界的艺术方式
一、发现性精神生产和发明性精神生产
二、艺术生产的特质
第三节 艺术生产论的意义
一、艺术生产论是人类艺术观的重大发展
二、要全面、完整、准确理解马克思主义的文艺思想
三、反对淡化和无视马克思主义文艺思想
本体论
导语
第四章 艺术本体的生成
第一节 艺术起源说探往
一、艺术起源说种种
二、艺术起源的合力说
第二节 艺术主要起源于物质生产与人口生产
一、人口生产与艺术胚芽
二、物质生产与原始艺术
三、原始艺术的特征与功能
第三节 艺术本体的生成
一、物质生产与精神生产的分工是艺术本体生成的前提
二、独立的艺术主体的出现是艺术本体生成的标志
第五章 艺术本体的特质
第一节 满足精神上的独特需要是艺术生产的目的
一、艺术是人与环境矛盾中的一种心理平衡器
二、艺术的精神效用
第二节 艺术生产的是“第三自然”——艺象
一、艺象与形象的区别
二、艺象的要素
三、艺象的构成
四、艺象的类型
五、高级艺象
第三节 艺术是一种社会意识形态
一、艺术本体是社会存在本体的反映
二、艺术的社会性质是由社会存在决定的
三、艺术的上层建筑性质
第六章 艺术本体的发展
第一节 继承传统和借鉴外国是艺术本体发展的前提
一、本民族艺术传统的继承和创新
二、各民族间艺术的影响与消化
第二节 其他社会意识形态对艺术发展的直接影响
一、政治对艺术发展的影响
二、伦理对艺术发展的影响
三、宗教对艺术发展的影响
四、哲学对艺术发展的影响
五、社会心理对艺术发展的影响
第三节 物质生产对艺术发展的最后决定作用
一、一定的物质生产决定一定的艺术生产
二、艺术生产与社会的一般发展的“不平衡”
主体论
导语
第七章 艺术主体的本质
第一节 艺术家的审美创造心理
一、审美创造心理的要素
二、审美创造心理结构的类型
三、审美创造心理结构形成和发展的原因
第二节 艺术家的世界观和美学观
一、什么是世界观和美学观
二、世界观、美学观对艺术生产的作用
第八章 艺术家的审美创造能力
第一节 感受能力
一、感物与移情
二、错觉与直觉
第二节 构思能力
一、艺象思维与抽象思维
二、想象与灵感
第三节 传达能力
一、不具传达能力只能成为艺术空想家
二、艺术技巧：心理-生理-物理协调效应
第四节 创作方法
一、创作方法是构思能力、方式和传达能力、方式的综合体现
二、创作方法的类别与艺术家能力的类型
三、创作方法的多样性与艺术家能力的扩展性
第五节 反思能力
一、审美反思能力是对艺术生产的自我认识、自我评判的能力
二、审美反思是为了协调创作中的矛盾
三、在审美信息反馈与艺术主体个性的对立统一中前进
第九章 艺术的倾向性
第一节 艺术生产都带倾向性
一、倾向性：“内在的尺度”
二、艺术家表现倾向性的必然和自由
第二节 主题：倾向性的集中体现
……
客体论
载体论
受体论
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