中国电影美术设计系列教程·电影美术设计造型基础：电影画面透视学

　　前言
　　第一章 绘画透视技法与原理
　　一、近大远小是透视学的基本法则
　　二、视点与视平线
　　三、线段与消失点
　　四、建筑图与透视
　　五、等比线段理论
　　六、绘画透视的六种基本形式
　　第二章 电影画面透视技法及特点
　　一、电影画面透视与绘画透视的比较
　　二、划分镜头的依据是焦距
　　三、摄影机镜头的种类与特性
　　四、摄影机不同拍摄方法的透视特点
　　五、电影画面透视学与美术设计的关系
　　第三章 平行透视图技法
　　一、平行透视基础知识
　　二、平行透视作图步骤
　　三、圆形物体作图方法
　　四、倾斜物体作图方法
　　第四章 成角透视图技法
　　一、成角透视基础知识
　　二、成角透视作图技法
　　三、圆形物体画法
　　四、倾斜物体画法
　　第五章 仰视、俯视透视图技法
　　一、仰视、俯视透视的依据和特点
　　二、确定天点和地点的方法
　　三、平行透视仰视、俯视画法
　　四、成角透视仰视、俯视画法
　　第六章 反影和阴影技法
　　一、反影的透视画法
　　二、阴影的透视画法
　　第七章 电影透视图的简易技法
　　一、平行透视简易作图法
　　二、成角透视简易作图法
　　三、仰视透视简易作图法
　　四、俯视透视简易作图法
　　第八章 电影画面透视技法的应用
　　一、在绘制气氛图中应当注意物体“生根”问题
　　二、视平线上无高低之分，可以表现高大建筑
　　三、关于三面墙的成角透视
　　四、克服画面透视“穿帮”问题
　　五、保持画面的完整性，不可随意剪裁
　　六、民居屋顶斜面的透视
　　七、实景(布景)与绘画背景衔接
　　八、透视变形原因与矫正
　　九、调整画面构图的三个要素
　　十、摇镜头拍摄时画面效果的把握
　　十一、电影透视图几种画法
　　第九章 电影画面透视分析
　　一、对电影画面透视分析的意义
　　二、平行透视电影画面透视分析
　　三、成角透视电影画面透视分析
　　四、扭角透视电影画面透视分析
　　第十章 电影画面透视学在特技中的运用
　　一、绘画合成
　　二、模型合成
　　三、假透视布景
　　四、运用模型合成的实例

　　宋鸿荣  北京电影学院教授，硕士研究生导师，中国电影美术学会会长。曾任北京电影学院教务处处长、副院长，中国电影家协会理事。担任多部影片的美术设计师。主要代表作品有：《李四光》、《马可·波罗》、《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《成吉思汗》、《黄连·厚朴》。并为《笑傲江湖》、《激情燃烧的岁月》、《走过旧金山》、《天龙八部》、《鹿鼎记》等电视剧担任美术设计师。1984年8月因担任影片《火烧圆明园》、《垂帘昕政》美术设计师荣获第三届香港电影金像奖最佳美术指导奖。2002年12月因担任电视连续剧《激情燃烧的岁月》美术师荣获第20届中国电视金鹰奖最佳美术奖。2003年8月因担任电视连续剧《走过旧金山》美术师荣获第23届全国电视剧飞天奖优秀美术奖。1993年12月荣获国务院颁发的政府特殊津贴证书。

　　《电影美术设计造型基础·电影画面透视学》电影画面透视源于绘画透视技法。它们均是运用焦距透视理论，在平面上作出三维有立体感的画面。其不同点是，摄影机镜头取代了人的眼睛，运用不同焦距镜头可以拍摄出特定格式的画面。绘画透视基础理论均可运用于电影透视并进一步转化成为电影透视学。电影美术师的职能是为电影故事片设计场景，通过镜头拍摄放映到银幕上成为电影作品。