绪论
第一节 学习西方文论的意义和方法
一、西方文论的范围和基本内容
二、学习西方文论的意义
三、学习西方文论的方法
第二节 西方文论发展的基本历史脉络
一、古典时期：古希腊罗马文论
二、神学时期：中世纪文论
三、复苏时期：文艺复兴文论
四、展开时期：17-18世纪文论
五、德国古典时期
六、浪漫主义和现实主义时期
七、大发展时期
第三节 现代性与西方文论新变
一、什么是现代性
二、启蒙理性对文论的影响
三、科学主义对文论的影响
四、美学现代性
第一章 古希腊文论
第一节 概述
第二节 柏拉图
一、模仿说的缘起
二、诗的道德标准
三、诗为迷狂说
第三节 亚里士多德
一、为模仿正名
二、悲剧的结构
三、净化说
第二章 古罗马文论
第一节 概述
第二节 贺拉斯
一、“合式”的原则
二、天才和艺术
第三节 《论崇高》
一、崇高与规则
二、崇高的来源
第四节 圣奥古斯丁
一、文学的罪责
二、论符号
第三章 中世纪文论
第一节 概述
第二节 中世纪早期和中期的文论思想
一、圣经阐释理论
二、早期基督教诗人论诗
三、文索夫的乔弗瑞
第三节 托马斯·阿奎那
一、隐喻的权力
二、经为寓意说
第四节 但丁
一、诗为寓意说
二、论俗语
第四章 文艺复兴时期文论
第一节 概述
第二节 薄伽丘
一、诗的神圣意味
二、诗的教化功能
第三节 锡德尼
一、诗的自由创造特征
二、诗的虚构问题
第四节 《诗学》的复兴与特里西诺
一、《诗学》的复兴
二、特里西诺
第五节 卡斯特尔维屈罗
一、诗的特性和目的
二、悲剧理论
第六节 塞万提斯
一、小说的开创性理论
二、艺术真实和作家才情
第七节 莎士比亚
一、真善美的统一
二、论想象
第五章 新古典主义文论
第一节 概述
第二节 沙坡兰
一、古典主义的批评先例
二、新古典主义戏剧观
第三节 高乃依
一、当代悲剧的要求
二、突破三一律
第四节 德莱顿
一、变革古典主义戏剧法则
二、人物性格塑造的基本原则
第五节 布瓦洛
一、理性与自然
二、三一律与语言问题
第六章 启蒙主义文论
第一节 概述
第二节 法国启蒙主义文论
一、伏尔泰
二、卢梭
三、狄德罗
第三节 德国启蒙主义文论
一、鲍姆嘉通
二、赫尔德
三、莱辛
第七章 德国古典时期文论
第一节 概述
第二节 康德
一、哲学美学体系
二、美的艺术
三、天才与审美意象
第三节 歌德
一、艺术与自然
二、古典的与浪漫的
三、世界文学
第四节 席勒
一、游戏说
二、素朴的诗与感伤的诗
三、悲剧冲突论
第五节 黑格尔
一、三种艺术类型
二、史诗、抒情诗和戏剧诗
三、两善两恶的悲剧冲突
第八章 浪漫主义文论
第一节 概述
第二节 德国浪漫主义文论
一、缘起与发展
二、诺瓦利斯
三、弗·施莱格尔
四、奥·施莱格尔
五、海涅
第三节 英国浪漫主义文论
一、时代背景
二、华兹华斯
三、柯勒律治
四、雪莱
第四节 法国浪漫主义文论
一、斯达尔夫人
二、夏多勃里昂
三、雨果
第九章 现实主义文论
第一节 概述
第二节 法国现实主义文论
一、巴尔扎克
二、司汤达
第三节 英国现实主义文论
一、狄更斯
二、萨克雷
第四节 俄国现实主义文论
一、别林斯基
二、车尔尼雪大斯基
三、杜勃罗留波夫
四、列夫·托尔斯泰
第十章 实证主义文论
第一节 概述
第二节 圣伯夫
一、传记式批评的任务
二、“作者中心论”的局限
第三节 丹纳
一、三要素决定论
二、艺术本质观
第四节 左拉
一、实验小说与实验医学
二、自然主义实验小说
第十一章 现代文论的先声
第一节 概述
第二节 意志主义文论
一、叔本华
二、尼采：日神精神与酒神精神
三、艺术的形而上学
第三节 前期存在主义文论
一、克尔凯郭尔
二、陀思妥耶夫斯基
第四节 前期解释学文论
一、施莱尔马赫
二、狄尔泰
第五节 唯美主义文论
一、戈蒂耶
二、王尔德
第六节 前期象征主义文论
一、波德莱尔
二、魏尔伦、兰波和马拉美
后记
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