陈传席文集（共4册）

　　自题
　　自序
　　①文学卷
　　一汉文化的分裂、重心转移及与森林的关系．
　　导论
　　（一）早期北方比南方更适宜人群居住和文化发展
　　（二）早期的文化名人和文化典籍皆出在北方
　　（三）早期北方为什么能成为文化中心
　　（四）五代时期汉文化的分向发展（分裂）
　　（五）五代之后汉文化重心之南移
　　（六）汉文化分裂和重心转移的根本原因——森林被破坏
　　二台阁体研究
　　前言
　　（一）台阁体和“三杨”（略）
　　（二）文人奴性品格的形成
　　1．应制诗文中表现出的文人奴性品格
　　2．其他诗文中表现出的文人奴性品格
　　3．台阁体和文人奴性品格形成的原因
　　（1）明初残酷的政治环境之影响以及永乐帝之需要
　　（2）“感圣主之眷遇”
　　（三）台阁体的三个阶段和特色
　　1.台阁体的滥觞和第一阶段
　　2．台阁体的第二阶段——高潮期
　　3．台阁体的第三阶段——式微期
　　（四）台阁体作家文学观和师承
　　1.台阁体作家的文学观
　　2.台阁体作家的师承
　　（五）台阁体批评和影响
　　1.台阁体批评
　　2.台阁体对社会之影响
　　3.台阁体对明代文学之影响（略）
　　4.台阁体对明清艺术之影响（略）
　　（六）台阁体及国运和文运问题（略）
　　主要参考书目
　　外文参考书目
　　三明反曹、暗反刘——《三国演义》内容倾向新论
　　四虱子小史
　　五夜逐穷鬼
　　六随笔三则
　　（一）好女子，何人可嫁？
　　（二）虹在水天中
　　（三）想念
　　七《读史三则》
　　八陈平和金钱、美女
　　九蔡文姬和李清照的荣与辱
　　十从“三余”、“三上”想到的
　　十一造谣传谣信谣
　　十二记铃木敬先生
　　十三同学石飞
　　十四悔晚斋臆语·序
　　十五悔晚斋臆语·后记
　　十六六朝画论研究·再版自序
　　十七西山论道集·自序
　　十八西山论道集·后记
　　十九岭南画派·序言
　　二十海上画派·序言
　　二十一20世纪上海美术大事记·序
　　二十二濠江画人再录·序亩
　　二十三小品画·折扇画·序
　　二十四吴藕汀画集·序
　　二十五李明久画集·序
　　二十六美在斯——洪世杰的绘画艺术
　　二十七卢坤峰画·序
　　二十八黄山写生集·序
　　二十九梅纯一画集·序
　　三十斑斓辉煌的20世纪中国绘画·序
　　三十一寻韵丹青·序
　　三十二逸品集·序
　　三十三悼父文
　　三十四贺李铸晋教授八十寿联
　　三十五致刘晓路单位唁电
　　三十六致陈少丰教授家属唁电
　　三十七自述
　　②绘画卷（上）
　　③绘画卷（下）
　　③随笔卷
　　后记

　　陈传席，江苏徐州人，曾任美国堪萨斯大学研究员。现为中国人民大学徐悲鸿艺术学院教授、博士生导师、中国美术家协会会员。陈传席教授在美术理论和美学研究方面颇有造诣，且善于将美术理论与文学、哲学、宗教、历史、经济等人文学科相结合，研究成果深刻、准确，富有新意，尤其在六朝绘画史和六朝画论的研究方面独树一帜，其著作《六朝画论研究》在国内外学术界居领先地位。陈传席教授已出版著作三十多部，发表学术性文章四百余篇，在国内学术界有重大影响。据《美术》公布，陈传席的艺术史论研究强度居全国第一名。《陈传席文集》共分为四卷，分别为文学卷、绘画卷（上）、绘画卷（下）、随笔卷，与2001年河南美术出版社出版的《陈传席文集》为姐妹篇。该文集主要收录了老版文集中未收录的文章，此外，还收录了陈传席先生最新发表的关于文学、美术研究、艺术欣赏、画家评论、个人随感等文章，较为完整地反映了陈传席教授对文学、艺术和生活的看法。文学卷主要收录了“汉文化的分裂、重心转移及与森林的关系”，“台阁体研究”，“明反曹、暗反刘——《三国演义》内容倾向新论”以及一些画集的序跋等文章。绘画上卷主要侧重对书画的研究与考证，绘画下卷则主要侧重于对书画名家的评论。随笔卷集中了陈传席教授关于人生、社会、艺术、生活等的感悟和心得兼及与朋友的往来书信等内容。贾平凹曾经这样评价过陈传席教授：“陈传席文、史、哲、美、论俱佳，故其画意境高超，格调高古，望之有一股仙气，这是一般人所不能达到的。”该书是读者认识陈传席教授的一扇窗户。