写意成象：现代·水墨人物画·艺术思维与表现

　　绪论
　　一、从线描到水墨的发展流变
　　二、多种元素的引入
　　三、写意文化属性的坚守
　　第一章 写意成形——传统造型观念与西方造型方法
　　第一节 表现形式的传统性
　　一、认识基础
　　二、造型观念
　　三、表现形式
　　第一节 表现内容的特定性
　　一、人物形体结构
　　二、水墨形式结构
　　第二节 艺术思维的现代
　　一、表现语；的纯粹性
　　一、一维空间的平面性
　　三、语言创造的实验性
　　四、物象特征的现代性
　　第四节 水墨人物画表现的思维特征
　　第五节 水墨人物画的学习
　　一、基本训练
　　二、表现方法
　　二、写生步骤
　　附：
　　以线为主的表现方法
　　线面结合的表现方法
　　写生现场幽片
　　第二章 写意成趣——水墨构成元素与艺术形象创造
　　第一节 线条
　　第二节 形态
　　第二节 水墨
　　第四节 元素与构成
　　水墨人物写生
　　第三章 水墨造象——程式化表现与性情化表达
　　第一节 程式化表现的意义和价值
　　第二节 性情化表达
　　张志超作品介绍

　　    张志超作为一个情感内倾性的艺术家，多少年来致力于水墨人物画的探索，品味着这种探索的苦恼与困惑，也享受着这种优雅的苦恼与困惑，正因为如此，他乐此不疲。这么多年来，他不曾泯灭过理想与使命。尽管，他自认为至今还没有达到理想的彼岸，作品还没有到那种拿得出手的地步，但是，从他编撰的这部关于水墨人物嚼的专著和近年来的水墨人物画作品里，我们已经看到他在探索中的心路历程和有益的尝试，这种思考与尝试或许仅仅是路途中的阶段性成果，但是我们已经从中见到了诸多富有启发性和创新性的东西。