电视剧叙事话语

　　导读
　　导论：电视剧叙事话语的问题聚焦
　　一、本文对电视剧叙事话语的界定
　　二、叙事话语研究是中国电视剧的特殊文化身份使然
　　三、电视剧叙事话语历时态的约略考察
　　四、电视剧叙事话语的决定性力量
　　第一章 叙述方位的常规设定与聚焦谋略
　　第一节 叙述方位的常用聚焦
　　一、异源故事叙述
　　二、同源故事叙述
　　第二节 叙述方位的聚焦谋略
　　一、多重视角的转换
　　二、有意识的视角越轨
　　第二章 叙述时况的常态处一与修辞调度
　　第一节 叙述时况的常态安设
　　一、叙述时序的普通处理
　　二、叙述时长的一般处置
　　第二节 叙述时况的修辞调度
　　一、省略
　　二、重复
　　三、悬置
　　四、逆转
　　第三章 叙述空间的优化与意境化
　　第一节 场面的优化配置
　　一、创建特定的叙事情境
　　二、绘制真切的历史空间
　　三、为空间场景植入“潜文本”
　　第二节 场面的意境创设
　　一、凸显特征
　　二、动静相衬
　　三、善于寄托
　　四、虚实互换
　　第四章 叙述中的“时空结”及造型意义
　　第一节   “时空结”的类型举隅
　　一、旅途
　　二、车站
　　三、门与门口
　　四、客厅
　　五、卧室
　　六、镜子
　　七、废弃的厂房
　　八、桥梁
　　九、旭日初上的都市清晨远景
　　十、地域性的“时空结”
　　第二节   “时空结”的美学功能
　　一、枢纽功能
　　二、造型意义
　　第五章 叙述中的人物范型与塑形策略
　　第一节   “人物观”与“圆扁说”之辨
　　一、两种不同的“人物观”
　　二、“圆扁人物说”之辨
　　第二节 话语视角上的人物范型
　　一、单维符码型人物
　　二、多维复合型人物
　　三、“卡里斯马”型人物
　　第三节 人物的塑形要素之一：细节
　　一、人物细节 的归类
　　二、人物细节 的功能分析
　　三、人物细节 与人物风格的对位
　　四、人物细节 中隐含的价值态度
　　第四节 人物的塑形话语要素之二：对白
　　一、人物话语的症候分析
　　二、人物话语的基本尺度
　　三、对白中的“潜文本”
　　结语
　　主要参考书目

　　张育华，笔名于君，文学博士，中国传媒大学影视艺术学院教授，副院长。1994年加入中国作家协会，为“新生代散文”代表作家之一。曾就读于日本东京大学研究生院、任明治大学客座研究员。
　　已出版专著、作品集、译著《生成与创意》、《列岛默片》、《绝望的逃走》、《裸足的黄昏》、《诗性的哲学散步》、《散文讲稿》等。发表论文及文学作品数百篇，为中央电视台多部专题片、大型文艺晚会撰稿，获文学和专题片撰稿奖项若干。

　　叙事话语研究乃电视剧本体研究的一方前沿阵地，也是提升电视剧叙述智力和美学自觉的现实之需。
　　叙事话语既是表现世界的审美实践形式，亦为阐释、重组和创构世界的一种意义担当。
　　《电视剧叙事话语》一书从形式美学层面，尤其倾心于修辞作了独特、深入、叙述空间、叙述中的“时空结”造型和人物塑型等层面，发挥了出色话语形态的深层美学依托，出示了诸多创造性的话语策略、话语路径，具有重要的学理意义与现实应用价值。