花草禽鸟画选集：茂林远岫图瑞鹤图

　　    李成（公元919-967年）北宋画家。字咸熙，唐后裔，世居长安（今陕西西安），五代时避乱，流寓四方，至成避地北海营丘（今山东临淄，一说昌乐），遂为营丘人，世称[李营丘]。初师荆浩、关仝，后隐居山林，师法自然，凡烟云变幻，树木萧森，飞流危栈，断桥绝涧，无不吐自胸臆。其平原寒林，尤得潇洒清旷之致。好用淡墨、时称『惜墨如金』。画山石如云动，世称「卷云皴」。王说评其昼与范宽为『一文一武』，盖指其昼风文秀。形成北方山水昼派的主流。
　　    李成在继承前代山水画成就的基础上，将山水画的表现内容和表现技巧！推向纵深发展。根据记述，他的山水画不但表现出山川、气象形势的变化，而且还特别强调了季节气候的特点，其中最突出的成就，是他创造了『寒林』的形象，故当时被称为古今第一，。他与开全、范宽并称为五代、北宋间三大山水画家。后人学其昼者甚多，郭熙因得其法，深受影响，与之并称【李郭】。
　　    赵估（公元1082-1135年），即宋徽宗，宋神宗第十一子。在位二十五年（公元1101-1125年），政治腐败，不思图治，惟穷极土木，骄奢淫乐，崇奉道教，重用奸臣。对内疯狂掠夺民财，残酷镇压农民起义，对外屈膝投降，最终落得国破被俘。北宋两位皇帝一对父子被全国囚禁十余载，辗转流放上万里，最后在天寒地冻的五国城（今黑龙江依兰）病逝。
　　    然而，赵估在绘画、诗词、书法方面，却才艺独具，花鸟、人物、山水皆造诣精湛。绘画得吴元瑜传授，注重写生，做到精工逼真，富丽堂皇。书法草书学黄庭坚，楷书学薛曜，后自成一体，称『瘦金体』，笔势瘦劲锋利，屈铁断金。赵估在位时广收历代文物、书画，极一时之盛。随着宫中藏品越来越多，令文臣编辑《宣和书谱》、《宣和昼谱》、《宣和睿览集》等书。他整天沉湎于书画的世界里，把大部分时间都花在他的书画艺术活动上，是中国历代帝王中艺术造诣最高的一位。
　　    相传徽宗昼禽鸟常用生漆点睛，成豆形突出于画幅之上，黑亮有神，尤见生动；绘墨花墨竹朴拙挺健，精密不苟，野情生趣，自成一家；昼山水意匠天成，妙夺造化，聚千里山河于咫尺之内；作人物细腻传神。亦多佳作。画后押字用『天水』及『宣和』、『政和』小玺，或用瓢印虫鱼篆文，还常押书『天下一人』。不可否认徽宗有些作品乃画院高手代笔。
　　    徽宗对当时的皇家昼院很关心，亲自掌管翰林图画院，不但扩大画院的规模和学生人数，并以诗句为试题，用科举法选拔画家，使画家具备较高的文化素养，促进了中国绘画事业的发展。
　　    昼史上记载，他曾特别赏赐一位昼月季花的年轻画家，原因是月季花时时不同，而那位画家却能昼出春天正午时候的颜色和姿势。又一次，画院完成了一幅很精美的孔雀图，他一看却说是昼错了，因为孔雀登高的习惯是左脚先上的。这两件事，可见他确是一个对艺术很用心的人，可惜身为一国之主，他却没把心思用在国事上，所以只能是个杰出的艺术皇帝，却是个亡国皇帝。
　　    今天，在中国和海外各地，有记录的宋徽宗书画，还存有二十多幅，但据专家考证，其中大多数并不是赵估的原作。

　　    据说一是李成自己不轻易为别人作昼，二是因为其孙当了大官后，尽量收回流传在外的李成原作。因此李成去世百年之后，到来芾时，已很难见到李成真迹了。而仿冒之作却大行其道，富绅官宦，争相收藏，米芾哭笑不得，几乎『欲作无李论』。如今署款为李成的作品，大多为后人仿作。
　　    《茂林远岫图》水墨昼夏景山水，峰峦叠翠，叶茂林森，奇峰崛起，烟林清旷，千里咫尺。近景轻舟泊渡，行人车马往来其间；远景山腰间，宫殿密布，塔影隐现，知去城郭末远。绘画技法以干擦为主，略施烘染，气韵潇洒，运笔自然，有山似萝雾，石如云动之感。飞泉水口，如闻其声，如临其境。山腰间，楼台、水阁、橘棵、人马、车船神形兼备。画心上部乾隆题七吉诗一首：[元气淋漓万木枝，荆阙而外自成师，奁屏合付闺中秀，砚匣琉璃冥写时。戊寅春叠旧韵再题。]下钤印章不清。