选编者前言
第一部分 社会观与美学观
引言
艺术大众剧院开幕时的讲话（1898年6月14日）
致出版事务管理局局长尼·符·沙霍夫斯科依公爵的信（1902年1月13日）
关于程式、真实和美的札记（20世纪初年）
摘自在莫斯科艺术剧院分院开幕式上的讲话（1905年5月5日）
关于莫斯科艺术剧院十年艺术活动的报告（1908年10月14日）
摘自致亚·阿·布洛克的信（1908年12月初）
为莫斯科艺术剧院的学员、工作人员和演员初次授课时的讲话（11911年3月10日）
“俄罗斯戏剧正经历着重要的历史时刻……”
（摘自1917年论文草稿）
摘自在大剧院讲习所的谈话（1918-1922年）
为和平而斗争的戏剧（1924年）
在莫斯科艺术剧院三十周年庆祝会上的讲话（1928年10月27日）
莫斯科艺术剧院殷切期待着现代剧（1933年2月5日）
十月革命与戏剧（1935年10月）
技巧的道路（1937年5月7日）
关于莫斯科艺术剧院四十周年（1938年）
第二部分 论戏剧艺术
引言
戏剧
匠艺
表现艺术
体验艺术
演员与导演的艺术
第三部分 关于“体系”发展的三个阶段
引言
创造角色[《智慧的痛苦》]（1916-1920年）
Ⅰ.认识时期
Ⅱ.体验时期
Ⅲ.体现时期
创造角色[《奥瑟罗》]（1930-1933年）
Ⅰ.同剧本与角色初次见面
Ⅱ.[角色的]人的身体生活的创造
Ⅲ.认识剧本和角色的过程（分析）
Ⅳ.[过去的检查与总结]
创造角色[《钦差大臣》]对剧本与角色生活的实感（1936-1937年）
第四部分 晚期的若干重要论述
引言
创造角色的提纲
关于形体动作的作用
接近角色的新手法
形体动作草图
关于创作中的意识和无意识
排除刻板
为动作提供根据
论最高任务和贯串动作
论角色的远景
摘自同《恐惧》演出参加者们的谈话
摘自同莫斯科艺术剧院大师们的谈话
摘自在《伪君子》排演前的谈话
论电影（言论片断）
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