现代影视美学

　　导言（1）
　　第一章 影视的表现手段与审美特征（3）
　　第一节 影视的表现手段（3）
　　第二节 影视的审美特征（13）
　　第三节 影视的审美教育功能（19）
　　第二章 类型影视文本的审美品格（26）
　　第一节 科幻影视文本的审美品格（26）
　　第二节 战争影视文本的审美品格（33）
　　第三节 喜剧影视文本的审美品格（39）
　　第四节 武侠影视文本的审美品格（44）
　　第三章 后现代思潮与新时期影视（50）
　　第一节 解构主义与新时期影视（50）
　　第二节 女性主义与新时期影视（73）
　　第三节 后现代主义与新时期影视（89）
　　第四节 新历史主义与新时期影视（107）
　　第五节 后殖民主义与新时期影视（124）
　　第四章 观赏心理与观众审美（142）
　　第一节 影视观赏审美心理（142）
　　第二节 影视观众与审美心理（157）
　　第三节 名角名片与观众审美（169）
　　第四节 影视研究与接受美学（184）
　　结语（191）
　　附录（193）
　　对当代娱乐片的几点美学思考（193）
　　美国战争影片述评（203）
　　新历史主义在电影中的一次有益探索--评张艺谋影片《英雄》（209）
　　试论电视广告美（216）
　　论广告在电影营销中的应用--从电影《英雄》的广告策略看中国电影的广告发展方向
　　（220）
　　中国电影的营销策略研究（240）
　　从张大民的幸福观看民族文化的优根性--浅析《贫嘴张大民的幸福生活》（250）
　　论怪诞（264）
　　狂欢化雅努斯--兼论巴赫金对诙谐史上拉伯雷的解读（278）
　　张爱玲新论（295）
　　论中国当代影视中的荒诞意识（308）

　　    中国影视美学的文化属性，既打上了中国传统文化的深深烙印，又包含着世界美学的当下色彩与时代精神。相对于蓬勃发展的影视创作，中国的影视美学建设还属于草创时期。中国影视美学大多是西方理论的翻译与介绍，具有原创性的成果不多。实践先行，理论滞后，成为中国影视界的痼疾。如何面对WTO的挑战，如何保持影视的民族特色，如何壮大和发展中国的影视事业，这是现代影视美学首先要解决的问题。