序：影坛巨星赵丹
初叩表演艺术之门
舞台和银幕
两大流派
演员的局限与无限
踏上现实主义的艺术道路
《十字街头》和《马路天使》
生活——人物
两种不同的表演风格
导演与演员
几点感想
〔附录〕赵丹早年参加演出的影片
我演小广播
——《乌鸦与麻雀》角色回忆片断
时代和社会背景
切身的生活感受
创作激情来自何处
〔附录〕影片《乌鸦与麻雀》故事梗概
我怎样演武训
——工作者的自白
死里逃生遇知己
我对武训的直觉
摸索和试验
下乡体味生活的感想
呕心沥血演武训
口服心不服
永在心头的伤痛和疑问
新的探索
〔附录〕《武训传》故事梗概
大自然点化了我的心灵
——谈《李时珍》
公式化、概念化的严重教训
《李时珍》的创作实际情况
《李时珍》的角色准备工作
〔附录〕《李时珍》故事梗概
魂牵梦萦记《海魂》
摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发
挚友徐韬
人各有貌的群像
〔附录〕《海魂》故事梗概
开眼看世界的第一人
——林则徐
怎样接近角色
表演风格的探索
向民族传统学习
〔附录〕《林则徐》故事梗概
形似还是神似？
——我演聂耳
对于聂耳的回忆和理解
角色的艺术体验和表现
创作集体的促进作用
不足之处
〔附录〕《聂耳》故事梗概
血和泪的体验
——从《烈火中永生》说开去
在怎样的境况下接受任务
追求真情实感、生活化的电影表演
实拍
电影拍摄时的感情挪借
〔附录〕《烈火中永生》故事梗概
略谈当前电影表演
电影表演不是图解人物的性格
电影表演不是图解角色的感情
真听、真想、真观察对方
后记
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