后现代之后：后前卫视觉艺术（修订版）

　　序
　　后现代主义之后？
　　美丽的与恐怖的：YBA与后前卫Ⅰ
　　YBA与“感性”
　　英国青年文化与反叛
　　新哥特式风格
　　尸体艺术：丑闻还是实验？
　　科学试验vs.实验艺术
　　为了震惊而震惊？
　　色拉诺的风波
　　黑色文化vs.震惊美学
　　艺术有道德底线吗？
　　美丽的与恐怖的：YBA与后前卫Ⅱ
　　难道这也能算是艺术吗？
　　艺术的死亡还是艺术史的死亡？
　　出路一：反艺术、反历史
　　出路二：怀旧与复制
　　毕加索，艺术史上最后的一环？
　　艺术之后的艺术
　　前卫复活？
　　YBA=前卫+波普？
　　Tate Modern vs.MoMA：现代博物馆面临新挑战
　　博物馆的危机还是新生？
　　Tate Modern的新生
　　MoMA：现代主义之家
　　巴尔的现代艺术图表
　　Tate Modern：新生艺术的试验场
　　新MoMA的选择：现代还是当代？
　　从形式美学到视觉文化
　　形式与形式主义
　　来自无形式的挑战
　　形式vs.社会一政治
　　视觉文化：新形式主义？
　　塞尔日·达内：
　　“所有的形式都是看着我们的面孔”
　　关系的艺术：后——现代主义
　　“接触”展：从1990年至今的关系艺术
　　后——现代主义还是现代主义的复兴？
　　关系的艺术：艺术的关系之网？
　　绘画又回来了？
　　图像时代的绘画
　　绘画or摄影，谁更接近记忆的真实？
　　马琳·杜玛斯：精神表现主义者
　　卢克·图伊曼斯：
　　“不断的恐惧，永久的不安”
　　彼得·道格：神秘的现实主义
　　约尔格·伊门朵夫：幻象中的现实
　　马丁·基彭伯格：当代艺术中的神话
　　当代新绘画群体
　　艺术的终结还是绘画的胜利？

　　    邵亦杨，中央美术学院副教授，人文学院外国美术史教研室主任，中央美术学院美术史论系学士，悉尼大学美术史硕士、博士，国家社会科学基金艺术学重点项目“西方现代视觉文化与艺术研究”负责人，2011年教育部新世纪优秀人才支持计划获得者，主要从事西方美术史、西方现当代艺术研究和教学，多次应邀参加“世界美术史大会”作艺术史研究方面的英文学术讲演，著有《后现代之后》、ChineseModern Art 1980s ＆ 1990s （USA）等。

　　    “后现代”已经是一个让人头疼的词汇了，怎么又来了“后现代之后”？
　　    为什么当代艺术中出现了许多令人恐怖的作品？为什么有的作品中甚至有鲜血、烂肉？这还算是艺术吗？
　　    难道令人震惊是艺术的目的吗？艺术界究竟发生了什么？
　　    现代博物馆如何展示这些新的作品？理论如何解读这些作品？新的美学观念形成了吗？
　　    在前卫艺术再次独占鳌头，绘画“死亡”了很久之后，它怎么又回来了？
　　    让这些问题带着你阅读《美学与工艺丛书·后现代之后：后前卫视觉艺术（修订版）》，透过纷繁驳杂的当代艺术现状，直抵艺术的本质，也许你会找到满意的答案，也许你还会提出更多的问题。