绘画艺术空间论

　　引言
　　第一章 绘画空间范式
　　（一）绘画作为空间的艺术化存在
　　1.空间是从现实到抽象的观念
　　2.绘画是空间观念的艺术化存在
　　（二）绘画艺术空间的特点
　　1.绘画艺术空间与其他空间形态的关系
　　2.绘画艺术空间的特点
　　（三）绘画艺术空间的范式
　　1.绘画空间范式的阐释
　　2.中西绘画艺术碰撞的实质是空间范式的冲突
　　第二章 中国绘画的“意象性”空间范式与西方绘画的“觉象性”空间范式
　　（一）中国绘画的“意象性”空间范式
　　1.“意象性”空间范式
　　2.绘画空间的意象性艺术价值追求
　　3.意象性空间表现及其特点
　　（二）西方绘画的“觉象性”空间范式
　　1.“觉象性”空间范式
　　2.绘画空间的觉象性艺术价值追求
　　3.觉象性空间的表现及其特点
　　第三章 中国绘画“意象性”空间范式的历史演进
　　（一）中国绘画“意象性”空间范式的起源
　　（二）中国传统绘画先期工笔的“意象性”空间范式
　　1.工笔画的产生及其社会历史背景
　　2.工笔的“意象性”空间范式的表现特点
　　3.工笔绘画表现方式的发展演进
　　（三）中国传统绘画后期写意的“意象性”空间范式
　　1.写意画的产生及其社会历史背景
　　2.写意画的发展演进
　　3.工笔画的发展延续
　　（四）现当代中国绘画“意象性”空间范式
　　1.“写意”和“工笔”的继承和发展
　　2.中西融合对“写意”和“工笔”的影响
　　3.中西融合对“新文人画”的推动
　　第四章 西方绘画“觉象性”空间范式的历史演进
　　（一）西方绘画“觉象性”空间范式的起源
　　（二）西方传统绘画具象的“觉象性”空间范式
　　（三）西方现代绘画抽象的“觉象性”空间范式
　　（四）西方当代绘画多元的“觉象性”空间范式
　　第五章 对中西绘画空间范式的反思
　　（一）中国绘画“意象性”空间范式的成因
　　1.“天人合一”的文化传统
　　2.”主客一体”的思维方式
　　3.“立象尽意”的美学思想
　　（二）西方绘画“觉象性”空间范式的成因
　　1.“理性探究”的文化传统
　　2.“主客二分”的思维方式
　　3.“美即是真”的美学思想
　　（三）全球化语境下中西绘画空间范式的会通
　　1.中西绘画空间范式的比较
　　2.基于空间范式比较的对“中国画”的反思
　　3.当代中国绘画与西方绘画空间范式的会通
　　结语
　　参考文献
　　后记

　　    王帆，文艺学博士吉林市人。
　　    工作简历：1983年就读于东北师范大学美术系油画专业（本科）、1987年任东北师范大学出版社／美术编辑、2006年赴美国罗得岛设计学院做访问学者、2007年任东北师范大学人文学院设计学院／院长、2007年就读于东北师范大学文学院文艺学专业（博士）、2010年任东北师范大学美术学院视觉传达系，主任。
　　    社会兼职：中国大学版协装帧艺术委员会／常务副主任、中国版协装帧艺术委员会／常务委员、中国广告协会学术委员会／委员。
　　    科研成果：2005年出版《书籍装帧解析》专著长春出版社、2012年出版《广告创意与设计》教材上海人民美术出版社、2007年论文《关于中国普通高校广告教学中存在的问题》发表于《2007中国广告年鉴》并收录于中国广告协会优秀论文集、2008年所授《书籍装帧》课程评为吉林省本科优秀课程、2008年《农村房屋改造案例分析》获第七届中国大学书籍装帧设计“封面类金奖”、2010年《书籍装帧解析》获第八届中国大学书籍装帧设计“装帧类一等奖”、2010年《非理性思维》获得中国美术家协会装帧艺术委员会首届“黑土地、大封面”装帧设计比赛优秀奖、2009年《紫砂传统艺术与中国现行文化的断层》社会科学战线杂志2009/6期、2009年《室内设计中的模糊现象》东北师大学报2009/5期、2009年《书籍设计的多维视角》文艺研究杂志社2009/12期、2010年《设计教学与设计思维的模糊性》文艺争鸣杂志社2010/8期。

　　    在《绘画艺术空间论》中，以绘画的空间范式为视角，综合运用了比较法、历史法、文献法、案例法、因素分析法等研究方法。在时间维度上，以中西绘画空间范式的历史演进为坐标；在空间维度上，以中西绘画空间范式的比较为参照；在内容维度上，以中西绘画空间范式的具体内涵为依据。