浮世绘
《浮世绘》对日本美术颇有造诣的美术史学者潘力博士撰著的中国第一部全面、深入研究浮世绘的著作出版了。《浮世绘》在原始、古代直至现代的日本美术发展进程中，赋予浮世绘应有的历史地位，在生动展现浮世绘历史的同时，还指出了来自中国与西方的影响，并涉及19世纪后期日本美术在西方广泛流行并产生重大影响的“日本主义”。
序
导言
第一章 日本美术溯源
一、绘画样式的流变028
大和绘缘起029
大和绘样式029
《源氏物语绘卷》031
金碧辉煌的障屏画034
二、禅宗精神035
“空寂”与“闲寂”036
空间意识037
水墨余韵038
三、“琳派”风格841
工艺性特征041
依屋宗达042
尾形光琳045
第二章 浮世之绘
一、浮世绘的社会文化根源050
平民社会的文化胎动051
浮世绘的前奏——风俗画052
从风俗画到宽文美人图056
歌舞伎的诞生060
江户市民文化的策源地——吉原062
二、浮世绘版画的始创066
从佛教版画到木版插图066
明代版画的影晌066
新兴的江户出版业068
菱川师宣始创浮世绘版画070
第三章 美人画
一、早期美人画876
杉村治兵卫077
鸟居派始祖乌居清信078
怀月堂安度派079
宫川长春081
浮世绘技术转换期的奥村政信081
西村重长与石川丰信083
京都画师西川裙信084
二、“青春浮世绘师”铃木春信087
“锦绘”的发明087
婉约雅致《坐铺八景》088
和歌意境092
借用典故的“见立绘”093
三、美人画的新样式095
矶田湖龙斋095
歌川派始槛歌川丰春096
北尾派始祖北尾重政097
胜川派始祖胜川春章099
“清长美人”101
四、“青楼画家”喜多川歌磨106
知遇出版商茑屋重三郎106
作为文艺沙龙的吉原107
吉原之花108
美人画的顶峰——歌磨“大首绘”110
“青楼画家”114
萧萧晚境120
五、后期美人画124
古趣盎然的鸟文斋荣之124
菊川英山与溪斋英泉127
歌川派的兴起129
歌川国贞的“颓废美人”129
唯美世界131
六、春画132
开放的性观念132
浮世舂梦134
“媚惑”与“神威”之美142
第四章 役者绘
一、从鸟居派到“似颜绘”146
源远流长的鸟居家族146
“似颜绘”与胜川派150
二、“鬼才”东洲斋写乐154
空前绝后的役者大首绘155
渐行渐远的其他系列158
出版商的主导159
透视浮华人生162
身世之谜163
三、人脉绵延歌川派164
“万众明星”歌川丰国164
“超人”国政165
“武者国芳”167
相扑绘172
第五章 风景画
一、西方美术对日本的影响174
南蛮屏风绘174
平贺源内与司马江汉176
二、明清美术对日本的影响178
洋画师带来的透视与明暗178
苏州桃花坞木版年画179
沈南薮的“宋元遗意”181
三、舶来之作——“浮绘”182
作为背景的风景182
空间的表现183
四、“画狂人”北斋186
师出胜川名门’186
包罗万象《北斋漫画》1B8
波澜壮阔《富岳三十六景》189
万般风情“名所绘”192
“但愿能有百年寿”197
五、“乡愁广重”199
风景画师的出发点199
《东海道五十三次》200
《木曾海道六十九次》206
宁静致远“雪月花”208
乱世愁情209
“绳纹式”与“弥生式”的山水情怀212
六、花鸟画214
豪华典雅的狂歌绘本214
葛饰北斋与歌川广重218
七、走向现代的浮世绘版画220
“明治的写乐”丰原国周221
月冈芳年221
小林清亲的“光线画”222
第六章 浮世绘的技术与艺术
一、浮世绘版画的制作224
原稿“版下”的绘制225
雕版225
拓印228
浮世绘版画拓印图解230
二、技法与材料232
形式演变232
拓印技法236
颜料240
纸张241
三、浮世绘版画的文化内涵242
独特的平民艺术242
强烈的生命意识244
崇尚自然的文化心理246
四、浮世绘版画的样式特征248
非对称性构图249
抽象的装饰性251
明亮的色彩254
第七章 席卷欧洲的日本主义
一、日本美术“飘洋过海”260
早期的瓷器与漆器出口260
来翔西方的视线261
作为商业贸易的输出263
西方出版物对日本美术的介绍266
二、从“日本趣味”到“日本主义”266
安格尔“浪漫的美感”269
布拉克蒙与“日本酒之会”270
惠斯勒271
埃内斯特·西诺与塞穆尔·宾272
“日本主义”的形成273
三、来自“日本主义”的冲击275
日本美术中的自然主义275
平面化的装饰性278
四、“艺术的日本”281
“大艺术”与“小艺术”281
塞穆尔·宾与“新艺术”282
第八章 浮世绘对印象派的影响
一、色与形的革命287
马奈288
莫奈291
德加295
劳特累克297
二、“回到自然中去”300
凡·高300高更307
结语
附录
浮世绘年表326
江户时代年号一览329
“日本主义”年表330
图版索引333
浮世绘画师索引338
主要参考书目
后记
^ 收 起
导言
第一章 日本美术溯源
一、绘画样式的流变028
大和绘缘起029
大和绘样式029
《源氏物语绘卷》031
金碧辉煌的障屏画034
二、禅宗精神035
“空寂”与“闲寂”036
空间意识037
水墨余韵038
三、“琳派”风格841
工艺性特征041
依屋宗达042
尾形光琳045
第二章 浮世之绘
一、浮世绘的社会文化根源050
平民社会的文化胎动051
浮世绘的前奏——风俗画052
从风俗画到宽文美人图056
歌舞伎的诞生060
江户市民文化的策源地——吉原062
二、浮世绘版画的始创066
从佛教版画到木版插图066
明代版画的影晌066
新兴的江户出版业068
菱川师宣始创浮世绘版画070
第三章 美人画
一、早期美人画876
杉村治兵卫077
鸟居派始祖乌居清信078
怀月堂安度派079
宫川长春081
浮世绘技术转换期的奥村政信081
西村重长与石川丰信083
京都画师西川裙信084
二、“青春浮世绘师”铃木春信087
“锦绘”的发明087
婉约雅致《坐铺八景》088
和歌意境092
借用典故的“见立绘”093
三、美人画的新样式095
矶田湖龙斋095
歌川派始槛歌川丰春096
北尾派始祖北尾重政097
胜川派始祖胜川春章099
“清长美人”101
四、“青楼画家”喜多川歌磨106
知遇出版商茑屋重三郎106
作为文艺沙龙的吉原107
吉原之花108
美人画的顶峰——歌磨“大首绘”110
“青楼画家”114
萧萧晚境120
五、后期美人画124
古趣盎然的鸟文斋荣之124
菊川英山与溪斋英泉127
歌川派的兴起129
歌川国贞的“颓废美人”129
唯美世界131
六、春画132
开放的性观念132
浮世舂梦134
“媚惑”与“神威”之美142
第四章 役者绘
一、从鸟居派到“似颜绘”146
源远流长的鸟居家族146
“似颜绘”与胜川派150
二、“鬼才”东洲斋写乐154
空前绝后的役者大首绘155
渐行渐远的其他系列158
出版商的主导159
透视浮华人生162
身世之谜163
三、人脉绵延歌川派164
“万众明星”歌川丰国164
“超人”国政165
“武者国芳”167
相扑绘172
第五章 风景画
一、西方美术对日本的影响174
南蛮屏风绘174
平贺源内与司马江汉176
二、明清美术对日本的影响178
洋画师带来的透视与明暗178
苏州桃花坞木版年画179
沈南薮的“宋元遗意”181
三、舶来之作——“浮绘”182
作为背景的风景182
空间的表现183
四、“画狂人”北斋186
师出胜川名门’186
包罗万象《北斋漫画》1B8
波澜壮阔《富岳三十六景》189
万般风情“名所绘”192
“但愿能有百年寿”197
五、“乡愁广重”199
风景画师的出发点199
《东海道五十三次》200
《木曾海道六十九次》206
宁静致远“雪月花”208
乱世愁情209
“绳纹式”与“弥生式”的山水情怀212
六、花鸟画214
豪华典雅的狂歌绘本214
葛饰北斋与歌川广重218
七、走向现代的浮世绘版画220
“明治的写乐”丰原国周221
月冈芳年221
小林清亲的“光线画”222
第六章 浮世绘的技术与艺术
一、浮世绘版画的制作224
原稿“版下”的绘制225
雕版225
拓印228
浮世绘版画拓印图解230
二、技法与材料232
形式演变232
拓印技法236
颜料240
纸张241
三、浮世绘版画的文化内涵242
独特的平民艺术242
强烈的生命意识244
崇尚自然的文化心理246
四、浮世绘版画的样式特征248
非对称性构图249
抽象的装饰性251
明亮的色彩254
第七章 席卷欧洲的日本主义
一、日本美术“飘洋过海”260
早期的瓷器与漆器出口260
来翔西方的视线261
作为商业贸易的输出263
西方出版物对日本美术的介绍266
二、从“日本趣味”到“日本主义”266
安格尔“浪漫的美感”269
布拉克蒙与“日本酒之会”270
惠斯勒271
埃内斯特·西诺与塞穆尔·宾272
“日本主义”的形成273
三、来自“日本主义”的冲击275
日本美术中的自然主义275
平面化的装饰性278
四、“艺术的日本”281
“大艺术”与“小艺术”281
塞穆尔·宾与“新艺术”282
第八章 浮世绘对印象派的影响
一、色与形的革命287
马奈288
莫奈291
德加295
劳特累克297
二、“回到自然中去”300
凡·高300高更307
结语
附录
浮世绘年表326
江户时代年号一览329
“日本主义”年表330
图版索引333
浮世绘画师索引338
主要参考书目
后记
^ 收 起
《浮世绘》对日本美术颇有造诣的美术史学者潘力博士撰著的中国第一部全面、深入研究浮世绘的著作出版了。《浮世绘》在原始、古代直至现代的日本美术发展进程中，赋予浮世绘应有的历史地位，在生动展现浮世绘历史的同时，还指出了来自中国与西方的影响，并涉及19世纪后期日本美术在西方广泛流行并产生重大影响的“日本主义”。
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