词调史研究（L）
田玉琪，男，生于1964年7月，汉族，河北保定人。2002年毕业于浙江大学中文系，获文学博士学位。现为河北大学文学院教授，硕士研究生导师。主要研究方向为词曲学、宋元明清文学。曾出版专著《徘徊于七宝楼台——吴文英词研究》一部，参编《中国古代曲谱大全》等著作五部，在《文学遗产》、《光明日报》等刊物发表论文四十余篇，荣获省部级科研、教学奖励三项。
序
引言
一、词调研究现状述评
二、课题研究的基本思路和内容
上编：历代词调史研究
第一章 词调总论
第一节 “词调”释义
一、“词”与“辞”
二、“调”
三、“词调”与“辞调”
四、“词调”与“词牌”
第二节 词调音乐
一、关于燕乐的基本音阶
二、关于燕乐的主体成分
三、词调音乐的基本特征
第三节 依调填词
一、雅乐的依调填词
二、词乐配合之一字一音
三、词调前后片之对称结构
第四节 词调与宫调
一、同名词调与宫调的对应关系
二、同一词调的宫调变化
第五节 同名异调和同调异体
一、同名异调的判定和产生原因
二、同调异体的判定
第六节 词调声情
一、词调声情与命名本意
二、词调声情与音乐情感
三、词调声情与歌词语文形式
四、本调与变调
第七节 熟调与僻调
一、熟调与僻调的基本情况
二、熟调与僻调的原因及转变
第二章 南北朝和隋唐五代词调
第一节 南北朝与隋代--词调的萌生期
一、北朝胡乐曲调
二、南朝曲调与词调
三、隋朝南北音乐的合流与词调
第二节 初盛唐时期--词调的发展期
一、雅乐的随月用律和清商乐的衰落
二、胡乐繁荣与新燕乐的确立
三、初盛唐的曲调和词调
四、关于词源于声诗或近体诗之再讨论
第三节 中晚唐、五代时期--令词调的繁荣期
一、宫廷音乐的传播与地方音乐的繁荣
二、齐杂言词调并存
三、宫廷唱词与文人依调填词
四、令词调的全面成熟与发展
第三章 两宋与金词调
第一节 北宋前期--慢词调的勃发期
一、北宋最早的新词调--宫廷鼓吹曲词调
二、北宋教坊曲依然是词调音乐的主要来源
三、北宋前期词调之宫调和依月用律
四、令、引、近、慢的推演形式和慢词调的繁荣
第二节 北宋中后期--慢词调的雅化期
一、花日新和刘几的音乐改革
二、徽宗时期雅乐与教坊乐改革
三、北宋中后期新词调的主要特征
第三节 南宋与金时期--慢词调的停滞期
一、南宋教坊乐的罢省对词乐的影响
二、自度曲与旧曲翻新--南宋文人创制新调的主要方式
三、金代俗词调--道教词人对词乐的新贡献
第四节 两宋词人对唐五代词调的运用
一、两宋消亡的唐五代词调
二、派生新调的唐五代词调
三、主导两宋词坛的唐五代词调
附：唐五代词调在两宋存词数量表
第五节 金代对唐五代及宋代词调的运用
一、对唐五代旧调的运用
二、对北宋词调的运用
附：金词用调情况一览表
第四章 元明清词调
第一节 三声通协与词曲之辨
一、元散曲“三声通协”与“曲”中之“词”
二、宋“词”中三声通协与“词”中之曲
三、三声通协之渊源和流变
四、宋人曲韵与文人制曲
五、三声通协曲牌与词调声情、语言风格之差异
第二节 元代新调及对前代词调的运用
一、元代词唱
二、元代新调和元人对前代词调的运用
附：元词用调一览表
第三节 明代及清初新调
一、《明集礼》“俗乐”中的词作与宫调
二、明代新词调的基本情况
三、清初词人犯调和自度曲
第四节 明末清初词人对前代词调的运用
一、对唐五代词调的运用
二、对两宋词调的运用
三、影响明末清初词人用调因素分析
第五章 词人与词调
第一节 柳永用调的词史意义
一、柳永用调的基本情况
二、柳永词调的创造性
三、柳永词调在两宋及后代的使用
四、柳永用调的声律贡献
第二节 苏轼用调的词史意义
一、苏轼词作用调的总体情况
二、苏轼对词调声情的打破
三、慢词调严辨声律，促进了宋代慢词声律的形成
四、为两宋流行词调做出重要贡献
第六章 历代词调研究
第一节 唐宋词调研究
一、唐五代词调研究
二、两宋词调研究
第二节 元明词调研究
一、《中原音韵》、《唱论》等论曲调、词调
二、杨慎《词品》论词调
三、郎瑛、胡震亨、沈际飞的词调、曲调考论
四、明代的词谱整理
第三节 清代词调研究
一、《填词名解》、《古今词话》、《词谱》等词调名称考释
二、《西河词话》、《远志斋词衷》论词调
三、清代其他词话著作的词调论述
四、清代的词谱整理
下编：历代词调考析
说明
一、六朝、隋及初盛唐词调（四十五调）
二、中晚唐词调（六十七调）
三、五代十国词调（七十一调）
四、北宋词调（五百八十九调）
五、南宋词调（二百一十二调）
六、金代词调（七十三调）
七、元代词调（十六调）
八、明代词调（七十调）
九、清初词调（一百五十二调）
附录一：历代同名异调一览表
附录二：《全宋词》、《全金元词》、《全明词》、《全清词》之曲牌曲体
主要参考文献
后记
^ 收 起
引言
一、词调研究现状述评
二、课题研究的基本思路和内容
上编：历代词调史研究
第一章 词调总论
第一节 “词调”释义
一、“词”与“辞”
二、“调”
三、“词调”与“辞调”
四、“词调”与“词牌”
第二节 词调音乐
一、关于燕乐的基本音阶
二、关于燕乐的主体成分
三、词调音乐的基本特征
第三节 依调填词
一、雅乐的依调填词
二、词乐配合之一字一音
三、词调前后片之对称结构
第四节 词调与宫调
一、同名词调与宫调的对应关系
二、同一词调的宫调变化
第五节 同名异调和同调异体
一、同名异调的判定和产生原因
二、同调异体的判定
第六节 词调声情
一、词调声情与命名本意
二、词调声情与音乐情感
三、词调声情与歌词语文形式
四、本调与变调
第七节 熟调与僻调
一、熟调与僻调的基本情况
二、熟调与僻调的原因及转变
第二章 南北朝和隋唐五代词调
第一节 南北朝与隋代--词调的萌生期
一、北朝胡乐曲调
二、南朝曲调与词调
三、隋朝南北音乐的合流与词调
第二节 初盛唐时期--词调的发展期
一、雅乐的随月用律和清商乐的衰落
二、胡乐繁荣与新燕乐的确立
三、初盛唐的曲调和词调
四、关于词源于声诗或近体诗之再讨论
第三节 中晚唐、五代时期--令词调的繁荣期
一、宫廷音乐的传播与地方音乐的繁荣
二、齐杂言词调并存
三、宫廷唱词与文人依调填词
四、令词调的全面成熟与发展
第三章 两宋与金词调
第一节 北宋前期--慢词调的勃发期
一、北宋最早的新词调--宫廷鼓吹曲词调
二、北宋教坊曲依然是词调音乐的主要来源
三、北宋前期词调之宫调和依月用律
四、令、引、近、慢的推演形式和慢词调的繁荣
第二节 北宋中后期--慢词调的雅化期
一、花日新和刘几的音乐改革
二、徽宗时期雅乐与教坊乐改革
三、北宋中后期新词调的主要特征
第三节 南宋与金时期--慢词调的停滞期
一、南宋教坊乐的罢省对词乐的影响
二、自度曲与旧曲翻新--南宋文人创制新调的主要方式
三、金代俗词调--道教词人对词乐的新贡献
第四节 两宋词人对唐五代词调的运用
一、两宋消亡的唐五代词调
二、派生新调的唐五代词调
三、主导两宋词坛的唐五代词调
附：唐五代词调在两宋存词数量表
第五节 金代对唐五代及宋代词调的运用
一、对唐五代旧调的运用
二、对北宋词调的运用
附：金词用调情况一览表
第四章 元明清词调
第一节 三声通协与词曲之辨
一、元散曲“三声通协”与“曲”中之“词”
二、宋“词”中三声通协与“词”中之曲
三、三声通协之渊源和流变
四、宋人曲韵与文人制曲
五、三声通协曲牌与词调声情、语言风格之差异
第二节 元代新调及对前代词调的运用
一、元代词唱
二、元代新调和元人对前代词调的运用
附：元词用调一览表
第三节 明代及清初新调
一、《明集礼》“俗乐”中的词作与宫调
二、明代新词调的基本情况
三、清初词人犯调和自度曲
第四节 明末清初词人对前代词调的运用
一、对唐五代词调的运用
二、对两宋词调的运用
三、影响明末清初词人用调因素分析
第五章 词人与词调
第一节 柳永用调的词史意义
一、柳永用调的基本情况
二、柳永词调的创造性
三、柳永词调在两宋及后代的使用
四、柳永用调的声律贡献
第二节 苏轼用调的词史意义
一、苏轼词作用调的总体情况
二、苏轼对词调声情的打破
三、慢词调严辨声律，促进了宋代慢词声律的形成
四、为两宋流行词调做出重要贡献
第六章 历代词调研究
第一节 唐宋词调研究
一、唐五代词调研究
二、两宋词调研究
第二节 元明词调研究
一、《中原音韵》、《唱论》等论曲调、词调
二、杨慎《词品》论词调
三、郎瑛、胡震亨、沈际飞的词调、曲调考论
四、明代的词谱整理
第三节 清代词调研究
一、《填词名解》、《古今词话》、《词谱》等词调名称考释
二、《西河词话》、《远志斋词衷》论词调
三、清代其他词话著作的词调论述
四、清代的词谱整理
下编：历代词调考析
说明
一、六朝、隋及初盛唐词调（四十五调）
二、中晚唐词调（六十七调）
三、五代十国词调（七十一调）
四、北宋词调（五百八十九调）
五、南宋词调（二百一十二调）
六、金代词调（七十三调）
七、元代词调（十六调）
八、明代词调（七十调）
九、清初词调（一百五十二调）
附录一：历代同名异调一览表
附录二：《全宋词》、《全金元词》、《全明词》、《全清词》之曲牌曲体
主要参考文献
后记
^ 收 起
田玉琪，男，生于1964年7月，汉族，河北保定人。2002年毕业于浙江大学中文系，获文学博士学位。现为河北大学文学院教授，硕士研究生导师。主要研究方向为词曲学、宋元明清文学。曾出版专著《徘徊于七宝楼台——吴文英词研究》一部，参编《中国古代曲谱大全》等著作五部，在《文学遗产》、《光明日报》等刊物发表论文四十余篇，荣获省部级科研、教学奖励三项。
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