中国画新主张材料表现艺术：从材料到观念

　　前言
　　1 观念所向
　　2 从理论主张到教学实践
　　中国画新主张
　　从材料到观念
　　工笔画，非水墨体系的新兴中国画及其多样可能性
　　3 观点与创作
　　我心自有歌
　　非笔墨中心论
　　面向新纪元的中国画
　　欲休还说中国画 

　　冯斌，1962年12月生于成都。1981年毕业于四川美术学院附中。1985年毕业于四川美术学院中国画系。四川美术学院副教授，硕士研究生导师。中国画系主任。
　　生命这轻冯斌的新国画。China in Finsterwolde。中国回旋：中国当代艺术1989-1997。互动时代1999中国画邀请展览。更新中国来自四川美术学院的国画新感受。世纪之门：1979-1999中国艺术邀请展。上海美术馆收藏作品陈列展。重庆辣椒。后政治。
　　1991年受邀为荷兰阿姆斯特丹美术学院客座教师，执教中国绘画和书法一学期。
　　1995年荷兰阿姆斯特丹美术学院访问艺术家。
　　1999年新加坡受南洋美术学院、斯民画廊之邀举办中国画新主张学术讲座。

　　说中国画，难道从来就以水墨、写意主而流之？又不得不说到传统。水墨因生宣纸作为材料的广泛应用而昌明，也不过400余年的传统，那在这之前的石窟、寺庙壁画，绢帛上的工笔画呢？更不说上下5000年纵横东西南北中的其他林林总总。
　　说中国画，源远流长、体系庞杂，因而图一时之快而简单地革命之，并不具建设性意义。何妨从最基本的材料开始进行一些改变，从形而下的，看得见、摸得着的地方切实开始中国画的更新。
　　说中国画，在今天，更须要在一个全球的、当代的文化平台上来重新考量和较劲儿，而这恰恰又是中国画最不悄也是最不得解处。但事实终归是无可回避的事实，中国画如不经历这种洗礼，说得现多也是白说。
　　说中国画，说到底还需要个体的解答方式来实现其当代可能性，毕竟，再宏大、深远的想法和说法都得由每一个个体去实现。而且，当画画成为一种个人行为时，其实就只有此时此刻的个人，中国画也就不必那么沉重和艰难于历史、传统、民族、本土之类大而空泛的命题，这或许才真正是中国画之举。