小说创作论

　　绪论
　　一 一个作家，应该学识丰富修养较高
　　二 一个作家，小说畅销读者最爱
　　三 一个作家，应该捕捉灵感抓住机会
　　四 撰写本书的缘起
　　第一章 简史
　　一 在我国古代，小说这个词不是文学词语
　　二 到了明代万历时期，小说的概念成熟了
　　三 中国古代小说语体，有文言和白话两种
　　四 中国小说的演变线索
　　五 西方小说一瞥
　　六 小说创作不宜全盘西化
　　第二章 概观
　　一 小说的基本特征和主要类型
　　二 意识流小说渐渐淡出
　　三 心理小说融会意识流小说和中国传统小说创作的特点
　　四 推理小说揭开谜底的并不总是侦探
　　五 侦探小说用较多的侦查手段
　　六 科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之
　　七 武侠小说是通俗旧小说的重要类型
　　八 港台“新武侠”
　　九 历史小说忠于历史事实允许适当夸张
　　十 以内容涵量和篇幅长短为标志分类
　　第三章 主题
　　一 着重故事的好看，还是融进自己的思想
　　二 主题来源于生活
　　三 主题暴露时代阴暗面，终获诺贝尔文学奖
　　四 放松写，毋被主题压得激情全无，语言艰涩
　　第四章 构思
　　一 某种意义讲，没有构思就没有小说
　　二 构思中先考虑人物性格还是先编情节
　　三 小说可缜密构思
　　四 小说也可放手去写
　　五 小说还可商业性策划构思
　　六 继承中国古典小说的古典美
　　七 小说的构思凭借激情想象
　　八 艺术构思方法一二
　　九 见人所未见，想人所未想
　　十 想象从“特殊的敏感”开始
　　十一 小说开头往往定下全篇基调
　　十二 想象力表现在缀合能力上
　　十三 写小说不写大纲，边写边想
　　十四 精心选择好观察点
　　十五 自如地进入小说创作
　　十六 教条式的理论，有害初学创作者
　　第五章 结构
　　一 构思与结构
　　二 结构的安排
　　三 结构的类型
　　四 结构的方法
　　第六章 情节
　　一 小说就是讲故事
　　二 情节转为性格
　　三 性格推动情节
　　……
　　第七章 人物
　　第八章 环境
　　第九章 细节
　　第十章 对话
　　结论
　　主要参考书目

　　    赵昊龙，1959年生于呼和浩特市。内蒙古写作学会会员，内蒙古师范大学写作教师。1982年毕业获学士学位；1986年9月至1987年12月在内蒙古师大写作专业助教进修班学习硕士研究生主要课程。1985年开始，先后受聘于中央民族学院，南京计划生育管理干部学院，哈尔滨体育大学等院校讲学。1995年开设“小说创作研究”课至今。主讲课程“基础写作”“应用文写作”“文书学”等。1985年第8期《山丹》发表小说《猫，老了》，1984年第12期《草原》发表小说《亚男，这老姑娘……》，1988年第4期《语文学刊》发表论文《唐代传奇中的女侠形象》。1988年和2000年，分别参加了《中国写作理论辑评》和《20世纪中国写作理论史》著作的编写。

　　    《小说创作论》注意内容的系统和完整；吸收已有成果，抒写一得己见。《小说创作论》引用古今中外小说实例，众多小说作者的创作经验和批评家的评论，概括介绍了小说的形成发展、基本特征、主要类型；以及小说的主题、构思、结构、情节、人物、环境、细节和对话等方面的创作技巧。