人性与神性：西方美术的历程

　　第一章
　　史前艺术、美索不达米亚与埃及荚木
　　史前艺术
　　旧石器时代晚期
　　法国拉斯科洞窟
　　西班牙阿尔塔米拉洞窟
　　史前的维纳斯
　　新石器时代
　　神秘的巨石文化
　　美索不达米亚美术
　　苏美尔一阿卡德时期美术
　　吉库拉塔
　　纳拉姆辛记功碑
　　古巴比伦王国
　　汉谟拉比法典
　　亚述王朝
　　带翼人首公牛雕像
　　猎狮图
　　新巴比伦王国
　　伊斯塔尔门
　　古代埃及美术
　　古王国时期
　　吉萨金字塔群
　　门考拉夫妇像
　　中王国时期
　　新王国时期
　　卡尔纳克神庙百柱大厅
　　皇后尼菲尔提提肖像
　　三个女乐师
　　第二章
　　希腊艺术
　　希腊艺术的源头
　　米诺斯“迷宫”
　　巴黎女郎
　　跳跃的牡牛
　　……
　　第三章
　　罗马艺术
　　第四章
　　中世纪美术
　　第五章
　　意大利文艺复兴艺术
　　第六章
　　欧洲其他地区文艺复兴的艺术
　　第七章
　　巴洛克艺术
　　第八章
　　洛可可艺术及法国市民艺术
　　第九章
　　新古典主义、浪漫主义与现实主义
　　第十章
　　印象主义、新印象主义、后印象主义
　　第十一章
　　18.19世纪英国美术
　　第十二章
　　美国和墨西哥美术
　　第十三章
　　俄罗斯与东欧美术
　　第十四章
　　20世纪现代美术——绘画
　　第十五章
　　20纪纪现代美术——建筑与雕塑

　　    徐庆平，1946年出生于北京，祖籍江苏宜兴，法国巴黎大学美术史博士，美术史学家、美术教育家、画家。书法家、博士生导师，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院院长，徐悲鸿纪念馆副馆长，中国书画家联谊会副会长，中国美术家协会理事，全国政协委员。

　　在关于世界美术史的著作中，分成“西方美术”和“东方美术”来写作的并不多见。这样做的目的是为了改变长期以来世界美术史研究中几乎已成定势的西方(或者说欧洲)中心论。西方美术有其悠久灿烂的历史，东方美术亦有其博大精深的内涵，唯其如此才形成丰富多彩的世界。在这里，“西方”与“东方”主要是从地域来说，而不是按经济政治的强弱来划分。让东方人了解西方艺术，让西方人了解东方，从而推动东西方之间真正意义上的对话交流，促进世界文化多元化发展应是这个时代的使命。