绪言 “五四”以来现代中国传记写作的基本特征
第一章 名人自传：名家创作与中国传记的现代转型
第一节 胡适《四十自述》：首开现代中国传记文学之先
一、现代传记观：“给史家做材料，给文学开生路”
二、《四十自述》：自古成功在尝试
第二节 全人格的袒露：郁达夫《日记九种》和《达夫自传》
一、郁达夫的传记文学理论
二、《日记九种》、《达夫自传》：“新的解放的传记文学”
第三节 《沫若自传》：个体与历史的双重叙事
一、“活”人自述和“这一个”
二、纪实与虚构
三、私人叙事与宏大叙事
第四节 书信体传记：鲁迅、景宋的《两地书》
第五节 《从文自传》：“乡下人”的文体自觉
第六节 其他名人自传：现代传记写作热的兴起
第二章 现代他传：中国传记表现领域与方法的双向拓展
第一节 文人视野中的文人传记
一、郁达夫的中外文人传记
二、胡适的《丁文江的传记》、《李超传》
三、闻一多的《杜甫》
四、学术传记
第二节 历史学家笔下的历史人物
一、吴晗的《朱元璋传》
二、朱东润的《张居正大传》
第三节 英雄小品：为解放区英雄造像
一、革命领袖或高级将领传记
二、战时现实人物传写
三、普通人传记小品
第四节 呼唤英雄：新中国成立初期的英雄叙事
一、新中国成立初期
二、社会主义建设时期
第五节 《雷锋传》：为真实而永恒的英雄立传
第六节 思想解放语境中的革命历史传记剧
一、革命历史传记剧的创作浪潮
二、艺术成就较高的革命历史传记剧
三、革命历史传记剧的意义
第三章 当代杂传：传记写作文体的泛化与主题弥散
第一节 那喀索斯的幽灵：明星自传的自恋倾向批判
一、明星自传的自恋倾向
二、明星自传的主要内容分析
三、明星自传的缺失
第二节 明星自传形式的多样呈现
一、叙述视角多角化
二、结构散文化
三、语言多样化
第三节 当代名人侧传中的父母形象
一、作为中心的父亲和作为陪衬的母亲：侧传中的性差别主义
二、刚性的父亲和柔性的母亲：侧传中的性别刻板定型
三、苏格拉底式委曲求全的父亲和曹七巧式的破坏性母亲：被误读和扭曲的形象
第四节 叶永烈《红色三部曲》对于文献的运用
一、文献，作为史传文学的历史佐证
二、文献，作为史传文学的情节元素
三、以文献为依托的书面对话
四、文献，作为主体内容的补充
……
第四章 类自传：中国当代纪实性文学的突围表演
第五章 自传体小说：20世纪90年代以来女性小说的传记式叙事
第六章 小说传记：基于童年意绪的苏童小说的虚构叙事
参考文献
后记
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