高校社科文库·墨语文心：中国山水画的文脉与传承

　　第一部分 传统意识形态与文化形态对山水画的影响
　　第一章 山水画的文人血统
　　第一节 山水画的文人特性及“文”化进程
　　第二节 人格与画格
　　第三节 诗化的形意追求与书法入画
　　第二章 隐逸传统与山水画的精神实质
　　第一节 魏晋时期的山水观
　　第二节 历代山水画的隐逸之味
　　第三章 佛家思想与山水画的意境塑造
　　第一节 心境与画境
　　第二节 佛教思想影响下的魏晋南北朝山水画家群
　　第三节 名僧与名士的沟通
　　第四节 山水画界的特殊群体——画僧
　　第五节 禅画及其对中国山水画的影响
　　第四章 道家思想对山水画的影响
　　第一节 出世离尘的绘画理念
　　第二节 “天人合一”的审美观
　　第三节 “大朴不雕”的绘画手法
　　第四节 淡泊从容的人格魅力
　　第五章 儒家思想与山水画的审美品格
　　第一节 比德思想与山水题材
　　第二节 重“理”与尚“雅”
　　第三节 人生境界与艺术境界
　　第四节 美善相通的伦理尺度
　　第五节 “中庸”思想与“中和”之美 第二部分 历代画论对山水画的美学引导
　　第一章 绘云山以卧游
　　第一节 顾恺之与山水画
　　第二节 宗炳与《画山水序》
　　第三节 王微与《叙画》
　　第二章 经典画论对山水画创作的美学引导
　　第一节 气韵
　　第二节 笔墨
　　第三节 意境
　　第四节 逸格
　　第五节 独特的写“真”观 第三部分 山水画造型方式的流变与塑造了中国山水画的20位画家
　　第一章 唐代山水
　　第一节 精工焕烂的盛唐气象
　　——李思训、李昭道父子的青绿山水
　　第二节 山水画的诗意浸入及水墨手段的肇始
　　——王维的山水
　　第二章 五代山水
　　第一节 全景山水图式及笔墨语言的形成
　　——荆浩的山水
　　第二节 天真平淡一片江南
　　——董源的山水
　　第三章 宋代山水
　　第一节 纪念碑山水图式与崇高博大的山水精神
　　——范宽的山水
　　第二节 山水情态的状写与南北山水风格的融汇
　　——郭熙的山水
　　第三节 文人意趣在山水画中的渗透
　　——米芾、米友仁父子的水墨山水
　　第四节 画面空白的运用与山水韵味的加强
　　——马远、夏圭的山水
　　第四章 元代山水
　　第一节 画之“古意”、“书画同一”及“士夫画”
　　——赵孟頫的山水
　　第二节 由“法”到“意”的飞跃
　　——倪瓒的山水
　　第五章 明代山水
　　第一节 文人山水意趣的巩固
　　——沈周及吴门画派
　　第二节 山水技法的集大成趋势与文人山水体系的完备
　　——董其昌的山水
　　第六章 清代及近现代山水
　　第一节 古法的融汇与笔墨的个性演绎
　　——清初“四王”与“四僧”的山水
　　第二节 文人精神的恪守与山水语言的抽象
　　——黄宾虹的山水
　　第三节 文人意趣的笔墨化与山水语言的新视角
　　——刘知白的山水

　　王惠，女，字子兰，1975年8月出生，原名王卉。甘肃省陇南师范高等专科学校美术系副教授，甘肃省美协、作协会员，甘肃省陇南市第三届政协常委。长期从事高校美术教学、中国画创作、中国绘画史研究、美术评论及文学创作。学术专著《清气和诗醉墨痕——刘知白泼墨大写意山水艺术研究》、《回归传统进程中的当代中国画创作研究》由光明日报出版社分别于2011年5月及2012年3月出版发行。

　　中国山水画独特的艺术理念和审美趣味决定了它不是一种单纯的绘画形式，而是具有丰富内涵的一种文化形态。儒释道诸家思想、传统画论及不同时代画家的技法语言等因素共同形成的山水画文脉，它在山水画形成和发展的过程中越来越明晰并以相应的形式和技法的变化呈现出来，山水画也因此而呈现出了强大的生命力和的继续发展的可能性。在历代以来的发展过程中，随着审美趣味的变化和技法内容的丰富，山水画的文人化倾向愈来愈明确，其中的文脉传承也呈现出了富有意味并有迹可循的文化轨迹。