舞蹈表演心理学

　　总序
　　前言
　　第一编 序篇：基础理论
　　第一章 舞蹈本质论
　　第一节 再现说与舞蹈本质
　　一、再现说：古典艺术与古典主义的理论基础
　　二、再现说：古典芭蕾与戏剧舞蹈的本质
　　第二节 表现说与舞蹈本质
　　一、从浪漫主义运动谈起
　　二、移情说：浪漫主义的余波、表现主义的先声
　　三、表现说：表现主义的灵魂、现代主义的精髓
　　（一）表现主义美学
　　（二）表现主义音乐
　　四、表现主义：现代舞的灵魂
　　（一）表现主义舞蹈的诞生：从魏格曼到玛莎·格莱姆
　　（二）表现主义舞蹈的发展：现代芭蕾与心理芭蕾
　　第三节 现代主义与现代舞
　　一、现代主义的概念
　　二、现代舞是现代主义的产物
　　三、中国现代舞的发轫与中国舞蹈的表现性
　　第四节 后现代主义与后现代舞蹈
　　一、后现代主义的自然科学基础
　　二、后现代主义的心理学基础
　　三、后现代主义舞蹈与新先锋派
　　第二章 舞蹈本体论
　　第一节 舞蹈本体论的概念与外延
　　一、舞蹈本体与身心关系
　　二、舞蹈本体与“知情意”：三位一体的篇章结构
　　三、舞蹈本体与“精气神”
　　四、舞蹈本体与“时空力”
　　（一）《舞蹈心理学》关于“时空力”的观点
　　（二）吕艺生教授关于“时空力”的思想与观点
　　第二节 舞蹈本体论与艺术本体论
　　一、艺术的两大本体：内容与形式
　　二、舞蹈本体与艺术本体的关系
　　三、舞蹈本体与本质的关系
　　第二编 表演理论篇
　　第三章 世界三大表演理论与舞蹈表演
　　第一节 斯坦尼斯拉夫斯基的体验理论：第一种表演理论
　　一、斯坦尼斯拉夫斯基的体验表演理论：古典主义表演理论
　　二、第一种表演理论的美学依据：再现说
　　第二节 布莱希特的间离理论：第二种表演理论
　　一、德国布莱希特的间离表演：理性主义表演理论
　　二、布莱希特表演理论的心理学依据：心理距离说
　　第三节 梅兰芳的京剧表演理论：第三种表演理论
　　一、梅兰芳京剧表演的程式化和虚拟化：浪漫主义表演理论
　　……
　　第三编 舞蹈表演实践篇
　　第四编 舞蹈演员篇
　　后记

　　平心，北京舞蹈学院舞蹈学系教授、舞蹈心理学研究生导师，曾任北京舞蹈学院学报编辑部主任兼常务副主编12年。出版《舞蹈心理学》等学术专著多部，先后在国家级核心期刊发表学术论文10多篇，负责国家级和省部级科研项目9项（其中包括2011年获得国家级全国教育科学“十二五”规划科研项目“舞蹈美育与人的全面发展研究”）。近年来，还应邀在中央广播电视大学、中华女子学院、江南大学、海南大学和海南琼台师范学院等高等院校做学术演讲多场。
　　所获国家级和省部级科研成果奖10多项，其中2004年获国家教育部“全国舞蹈教育研讨会”论文省部级一等奖，北京市教学成果省部级一等奖，教育部教学成果国家级二等奖；2005年获北京市首届大学生艺术展演活动暨北京高校艺术教育科学论文评比省部级一等奖和二等奖各1项，全国第一届大学生艺术展演活动暨全国高等学校艺术教育科学论文报告会论文评比国家级二等奖；2006年获文华艺术院校奖国家级二等奖；2009年获文华艺术院校奖国家级一等奖。

　　《舞蹈表演心理学》深入分析了世界三大表演理论，并提出了第四种表演理论——表现主义表演理论和四种舞蹈心理学表演理论等。同时，书中还运用这些理论探讨了舞蹈表演实践中的舞蹈感觉、舞蹈情感、舞蹈想象和舞蹈人格等问题，以及中西舞蹈艺术比较与发展的相辅相成问题。
　　《舞蹈表演心理学》对舞蹈表演、编导创作、舞蹈研究和教育教学乃至艺术各界都具有一定的实用价值和参考价值。