表意主义戏剧:中国戏曲本质论

　　    前言
　　    第一章 中国戏曲的基本特征
　　    一、表意主义戏剧的内涵
　　    （一）表意——中国戏曲的哲学之源
　　    （二）神似——中国戏曲的美学之根
　　    （三）表意形式——中国戏曲的艺术之体
　　    二、戏剧假定性
　　    （一）假定性是戏曲的艺术法则
　　    （二）假定性是表意主义戏剧的艺术特征
　　    三、意象思维
　　    （一）提炼立意
　　    （二）构思心象
　　    （三）创造意象
　　    
　　    第二章 中国戏曲的美学原则
　　    一、传奇性故事情节
　　    （一）古代生活题材的演义化
　　    （二）现实与梦境的奇妙融合
　　    （三）超自然的魔幻世界
　　    二、即离性演剧方法
　　    （一）生活体验基础上的程式表现
　　    （二）间而不离的审美评判
　　    （三）跳出跳人的多元交流
　　    三、表意性舞台形象
　　    （一）戏剧环境的表意性
　　    （二）人物意象的表意性
　　    （三）演员情感的表意性
　　    （四）舞台动作的表意性
　　    
　　    第三章 中国戏曲的创作方法
　　    一、变形传神的含义
　　    （一）传神的含义
　　    （二）变形的含义
　　    二、变形传神的目的
　　    （一）变形传神体现出对自由精神的追求
　　    （二）变形传神体现出对神似的追求
　　    （三）变形传神体现出对形式美的追求
　　    （四）变形传神体现出对形神兼备的追求
　　    三、变形传神的创作方法
　　    （一）离形得似
　　    （二）炼形完神
　　    
　　    第四章 中国戏曲的表现形式
　　    一、表意形式的意象性
　　    （一）意象的含义
　　    （二）意象的种类
　　    二、表意形式的假定性
　　    （一）假定性动作的含义
　　    （二）假定性动作的戏剧功能
　　    （三）假定性动作的创作方法
　　    三、表意形式的歌舞性
　　    （一）歌舞动作的艺术特征
　　    （二）歌舞动作的基本元素
　　    四、表意形式的程式性
　　    （一）程式动作的含义
　　    （二）程式动作的艺术特征
　　    参考书目
　　    后记

　　    冉常建，中国戏曲学院教授、博士后。获得过第四届北京市高等学校教学名师奖，北京市教学创新人才、北京市中青年骨干教师等称号。曾获得国家级和省部级京剧表演奖、省部级戏曲导演艺术奖。发表学术论文数十万字，出版专著《兼容与嬗变:新时期戏曲导演艺术》。

　　    《表意主义戏剧：中国戏曲本质论》作者自幼有扎实的专业戏曲表演艺术实践，在中国戏曲学院学习过戏曲表演，又在中国艺术研究院戏曲研究所师从黄在敏先生攻读了戏曲导演学的硕士学位，1996年在中央戏剧学院导演系攻读戏剧戏曲学博士学位，研究戏曲导演艺术理论。