南大戏剧论丛（第8辑）

　　戏剧理论前沿
　　元代曲论家对元曲的分类及界定
　　戏剧的“人学”转向与深化 论新时期现代现实主义戏剧创作
　　论当代中国戏剧新质——视听娱乐
　　脚色制对民族戏剧的根本性意义 
　　论明至清初曲依“活腔”、“定腔”填词
　　外国戏剧观察
　　当下日本“J”戏剧
　　论尤金·奥尼尔的救赎之路
　　古今剧史新论
　　白朴晚年生活卒年考
　　梁辰鱼人胡宗宪幕考
　　“临川四梦”散出选粹通议
　　明代《玉簪记》散出选粹综论
　　昆剧《十五贯》上演始末考述
　　文明戏角色制的形成与演变考论
　　“案头”文学与“场上”表演 一重论《雷雨》的序幕和尾声
　　社会批判与思想启蒙——沙叶新《假如我是真的》及其争鸣新论
　　纪念戏剧家李龙云专辑
　　编者前言
　　《天朝上邦》三部曲 李龙云
　　前言
　　家事
　　国事
　　天下事
　　文体转换·艺术想象·历史反思——论《天朝上邦》三部曲的三次飞跃
　　论李龙云话剧“艺术个性”的形成

　　“元曲是继词而兴起的一种新的文学形式与艺术形式，并成为元代文学与艺术的代表。对于这种新产生的文学形式与艺术形式，元代曲沦家们对其体制作了具体的论述，并按其不同体制与特征，加以分类与界定。而元代曲论家们对元曲的分类与界定，也是随着元曲本身的发展与曲论家们对曲的认识的深入逐步完善的。”