一个画家的心路：路巨鼎文集

　　序言
　　一 故乡的情思
　　家乡的石板桥
　　麦收的日子里
　　故乡的情思
　　我的祖母
　　父亲
　　我的母亲
　　挑水
　　大哥
　　《芥子园画谱》和二叔
　　大杂院里的孩子
　　岳父的丧事
　　祖父路洪本祖母路杨氏碑文
　　父亲路树银母亲杨玉荣碑文
　　二叔二婶的碑文
　　只想看见你（诗）
　　故乡来了一位女同学
　　骨肉情（诗五首）
　　路边拾零（诗）
　　强忍着的泪水
　　二 追寻大师的脚步
　　为徐悲鸿大师扫墓
　　在巴黎的日子（一）
　　在巴黎的日子（二）
　　在巴黎的日子（三）
　　在巴黎过春节
　　难忘巴黎难忘的友情
　　中国画家潘正沂、路巨鼎在巴黎国际艺术城举行画展
　　三 一条艰辛的路
　　垒起我心中的长城
　　画中的诗情
　　在天安门前写生
　　一条艰辛的路
　　生活，一条创作的母亲河
　　新疆行（诗六首）
　　西线别情（诗）
　　出国南洋
　　应邀赴新疆写生
　　四 师生情深
　　充满活力和创作激情的画家（廖静文）
　　我喜欢他的执著（侯一民）
　　真诚朴质画如其人（潘世勋）
　　深受爱戴的师长韦启美教授
　　赵友萍老师
　　力群先生的来信
　　写给著名版画大师力群先生的信
　　丹青妙笔绘工人（韦启美）
　　我的引路人张震川老师
　　读侯一民老师文集《泡沫集》有感
　　我国美术的长城（戴泽）
　　古元先生的评语
　　平凡而伟大的人格
　　著名版画大师古元夫人蒋玉衡先生的信
　　一封来自美国纽约黄育文老师的信
　　著名油画家鲍加先生的来信
　　著名版画家郑震教授的来信
　　五 我的艺术之路
　　我的艺术之路
　　我的艺术感言
　　在北京油画学会会员代表大会上的讲话
　　北京油画学会成立
　　北京油画学会首届油画展的思索
　　怎样画速写
　　从《蒙娜丽莎》谈油画
　　油画的方法步骤
　　油画的精典之作《千里迢迢》
　　历史的丰碑如歌的画卷
　　现实主义魅力无穷
　　素描学习中的几点体会
　　我画《圣洁的歌》
　　我刨作油画《千里迢迢》
　　今宵暹罗能几回（诗）
　　黄河古渡（诗）
　　部分诗作
　　石林（诗二首）
　　一个在艺术上不断求索的人——记舞台美术家黎永健先生
　　根深叶茂，沃土果硕——记自学成才的青年版画家张利祥
　　情感、生活、创作——记青年油画家王沂光
　　武夷山（诗二首）
　　追梦俄罗斯
　　绘春（五首）
　　以深深的眷恋情寄古老的北京——记青年油画家王继民
　　油画《顶梁柱》给我们的创作启示
　　执著的艺术追求（靳尚谊）
　　彩绘潇洒人生纳真善美于尺幅——记诗人，书画家叶晓山
　　2004年北京国际艺苑路巨鼎油画作品展
　　拥抱生活，彩绘人生（王晓蕾）
　　六 我与“大路画展"
　　铁道兵版画和“大路画展”
　　“大路”的路（冯复加）
　　“大路画展”各届的情况通报
　　刘开渠关心“大路画展”
　　“大路画展”跨上新里程
　　“大路画展”的艺术群体
　　愿新苗长成大树
　　“大路画展”中的油画作品
　　我和中国美术家协会
　　一幅充满诗情的画（张风雷）
　　李桦先生关心“大路画展”
　　脚踏实地不断精进的现实主义油画家（王仲）
　　路漫漫兮君求索·大路的大路（朱海燕）
　　联合举办“大路画展”的申报函
　　关于组织美术作者深入生活，搞好创作的通知
　　经费报告
　　关于举办第八届“大路画展”的通知
　　侯一民先生的来信
　　中央美术学院油画系写给铁道兵领导的信
　　油画巨鼎大路风（杨长德）
　　艺术活动年表
　　后记

　　路巨鼎，国家一级美术师。男，汉族，安徽宿州人。出生于1940年8月。1961年毕业于安徽艺术学院美术系。1974年至1975年、1988年至1989年两度入中央美术学院油画系进修深造，师从侯一民、靳尚宜、潘世勋、林岗、赵友萍等教授。曾任铁道兵文化部创作组美术创作员、铁道部系统美术创作员，中国铁道建筑总公司文协副秘书长，铁道部艺术高级职称评委，中国美术家协会会员，中国版画家协会常务理事，大路美协主席。路巨鼎从事油画创作30多年。从50年代就开始发表作品，有大量作品在全国各大报刊发表，并由美术出版社出版。部分作品被中国美术馆和国外人士收藏。他长期深入铁路建设工地及边远少数民族地区，足迹遍及全国各地。他坚持现实主义的创作道路，其作品具有一种朴实、厚重、诗情的美。

　　《一个画家的心路：路巨鼎文集》是路巨鼎对这几十年来的艺术思想，创作理念和社会活动实践的一个深层的认知和总结。《一个画家的心路：路巨鼎文集》也是一个画家的艺术心路，或许这点文字和努力能对人们有所启示。
　　路巨鼎先生不受世俗的纷扰，常年坚持现实主义创作，但也不排斥现代主义和后现代主义。特别是在巴黎考察期间，他顿悟到：这些流派的创作“其中形式构成突破，强调主观意识做主导的创作的光辉是不应低估的。现代派画家突破传统模式一改自然主义对生活的直面摹写，大胆运用夸张、悬念、多维空间等不断更新的手法，更接近于艺术创作规律的原本”。他以开阔的胸怀，认识到其他流派的优长，并在此后的创作中吸收借鉴，使他后来的作品如《枫丹白露远望巴黎》、《期盼》、《最近阳光的地方》等，摆脱了平铺直叙的弊端，跳出了人为斧凿的窠臼，达到了一个新的高度。