《白毛女》在日本

　　自序／1
　　第一章 战后中日民间友好往来之路／1
　　第二章 从歌剧到芭蕾舞剧：半个世纪的变迁／15
　　一、外国人眼中的中国歌剧《白毛女》／17
　　二、走出国门的《白毛女》／23
　　三、从革命样板戏到当今的《白毛女》／27
　　第三章 歌剧《白毛女》的日本舞美设计师——小野泽亘／33
　　一、小野泽亘在抗敌剧社担任歌剧《白毛女》的舞美设计工作／36
　　二、参加华北电影队的日本电影人／40
　　三、小野泽亘和森茂在新中国的艺术方面的重大贡献／46
　　第四章 电影《白毛女>的日本剪辑师——岸富美子／57
　　一、参加东北电影制片厂工作的日本电影人／59
　　二、访谈电影《白毛女》的剪辑师岸富美子女士／64
　　小结／75
　　第五章 鹤岗剧团——1952年日本人在中国东北排演歌剧《白毛女》／77
　　一、日本人在东北成立了鹤岗剧团／79
　　二、访谈歌剧《白毛女》里扮演喜儿的大冢瑛子女士／85
　　小结／94
　　第六章 《白毛女》传播到日本的渠道／97
　　一、日中友好运动的崛起与三位日本议员的访华／99
　　二、《白毛女》引起了日本人民的强烈共鸣／102
　　三、日本观众对电影《白毛女》的不同反响／111
　　第七章 日本第一个把《白毛女》搬上舞台的话剧团——演集剧团／117
　　一、战后日本戏剧运动的复活与上演中国剧目的热潮／119
　　二、访谈歌剧《白毛女》里扮演黄世仁的丸子礼二先生／125
　　第八章 松山芭蕾舞团在日本演出芭蕾舞剧《白毛女》／135
　　一、松山芭蕾舞团把《白毛女》改编为芭蕾舞剧的决心和创作历程／137
　　二、获得很大成功的芭蕾舞剧《白毛女》的首轮演出／140
　　三、克服种种困难，抓住人心的芭蕾舞剧《白毛女》／144
　　四、中日两国三位喜儿齐聚一堂与《中日民间文化交流协定》的签订／151
　　第九章 《白毛女》回娘家——松山芭蕾舞团的赴华演出／157
　　一、松山芭蕾舞团在北京成功地首演芭蕾舞剧《白毛女》／159
　　二、芭蕾舞剧《白毛女》在重庆、武汉、上海的巡演／166
　　三、松山芭蕾舞团所追求的芭蕾舞及中国艺术家对《白毛女》的艺术评价／172
　　四、中日复交以前的松山芭蕾舞团访华演出／182
　　第十章 上海舞剧团赴日演出《白毛女》为中日复交作出的重大贡献／187
　　第十一章 中日复交以后松山芭蕾舞团的访华演出／201
　　后记／212

　　    山田晃三（Yamada Kozo）    1969年出生于日本神户市。京都外国语大学本科生毕业，北京师范大学研究生院毕业，经济学博士。1989年第一次访问中国，之后，在中国居住十余年，一直致力于中日文化交流及其政治经济问题的研究，曾发表过《日本对华ODA问题研究》、《靖国神社参拜问题的由来与解决之道》等十余篇论文。     
　　    现居北京，为中国国家话剧院访问学者。曾参与多项艺术创作和两国文化交流项目。曾参演过《台湾往事》、《京华烟云》等影视剧及《魔山》、《罗生门》等多部舞台剧，翻译《家族》、《莫道桑榆晚》、《父亲》等多部话剧剧本，并在1996年中央电视台举办第二届北京国际京昆票友大赛中获金龙奖。

　　    2005年4月，我有幸参加了在华中师范大学举行的“贺敬之文学创作国际学术研讨会”，并发表了题为《“白毛女”在日本的传播和影响》一文。在会上我叙述了《白毛女》战后在日本的传播和日本松山芭蕾舞团将其改编为芭蕾舞并在日本及中国演出的过程，讨论了《白毛女》曾经在日本引起强烈共鸣的社会原因。记得研讨会那天北京的一个日本朋友给我来电话说，明天北京可能会发生大规模反日游行，你要小心点儿。所以我发言时有点担心会遇到中国专家对我的严厉批评。但恰恰相反，我的发言得到了中国专家学者们的支持和鼓励，我听后心里一下子踏实下来。当时正值中日民间情绪急速下滑之时，我想，更需要坦诚地进行交流，才能促进中日关系尽早向良性方向发展。此文后来刊登在《文艺理论与批评》、《凤凰周刊》等刊物上，我在这篇文章的基础上进行了加工增补，访谈了几位参与过《白毛女》不同艺术形式创作的日本艺术家，完成了《在日本》的写作。