中国画之美

　　导论
　　第一章  线与点的形象结构
　　一  尖锥“毛笔”和扁平“刷子”的差异
　　——从中西绘画的不同工具谈起
　　二  “线点结构”和“块面组合”的本质区别
　　——中西画法的美学差异
　　三  中国画的“半抽象”特质形成的历史轨迹
　　四  “抽象美”和“具象美”的矛盾性
　　——艺术形象的审美心理实质
　　第二章  抽象美和程式化
　　一  中国画中的“程式化”因素和特点
　　二  “程式化”因素的美学价值及其起源
　　第三章  艺术比兴和审美情愫
　　一  中国画中的“比兴”形象
　　二  艺术和科学有本质区别
　　三  中国画中的“比兴”形象的历史演化
　　四  “比兴”形象和审美情愫
　　第四章  中国绘画的社会历史根源
　　一  中国画中蕴含的独特的情感内容
　　二  中围画的特殊性质来源于特定的社会生活（反映）
　　三  正确认识中国封建社会是研讨中国绘画的关键问题
　　附录篇
　　山水画起源辨
　　唐人仕女画概观
　　唐人山水画新考
　　苏东坡作画与论画
　　重评“米点”山水
　　马远、夏琏和南宋院体山水画
　　扬补之和《四梅花图》卷
　　徐渭其人其画
　　董其昌山水画的艺术价值
　　“仿古皆借境”——王原祁“仿古”山水的美学本质
　　也谈抽象美
　　后记

　　徐书城，字守之，1932年生于上海，祖籍浙江海宁，为著名书画鉴定家、书画家徐邦达先生长子。徐君家学渊源，擅花竹画，髫年时又曾得到著名画家吴湖帆先生亲炙，并师从著名篆刻家陈巨来先生，故颇得传统精粹。徐君之画不附时流，以秀雅平淡见长。徐君青年时期习画之外，又曾就读于浙江大学及北京大学西语系及历史系，深耽艺术、文学、哲学及历史。今为中国艺术研究院美术史论教授，长期从事美术史及美学理论研究。四十年来发表过大量著作及论文，其专著有：《中国绘画艺术史》、《中国美术史·宋代卷》、《绘画美学》、《中国画之美》、《艺术美学新义》、《走向现代艺术的四步》（译著）等，现为中国美术家协会会员、中华美学学会会员。

　　《中国画之美》成稿与1987年，初版于1989年。《中国画之美》的基本观点是：中国绘画是一种“半抽象”的艺术——这扎想指出不同的中西绘画具有某种共同的美学属性——异中有同；同时，在这个前提下又初步探讨了中国画之异于西画的独特个性——同中有异。