汉朐忍令景君碑（初拓本）

　　    从清代开始，人们即对发现于云南曲靖的东晋安帝大亨四年（即义熙元年，公元四０五年）《爨宝子碑》的笔画作圭角四出的风格啧啧称奇，以为高古而不可及，甚至根据它的状态来质疑五羲之《兰亭序》的真伪，进而掀起轩然大波，成为现代法学术研究的奇观。根据《汉巴郡朐忍令景君碑》横画的起笔、收笔直人直出的简率写法和击石波的情况来看，只要再经刀斧的整齐与夸饰，即可成其特色，惜前贤无缘得见，徒为无谓之举。事实上，《爨宝子碑》的特异风格同样是由于地处偏远的蛮夷之地，文化与书法并皆滞后，于旧体隶书尚不能尽知其楷式，对江左时尚的名家楷书更是隔膜，只能因陋就简，自成规模。

　　    从清代开始，人们即对发现于云南曲靖的东晋安帝大亨四年（即义熙元年，公元四０五年）《爨宝子碑》的笔画作圭角四出的风格啧啧称奇，以为高古而不可及，甚至根据它的状态来质疑五羲之《兰亭序》的真伪，进而掀起轩然大波，成为现代法学术研究的奇观。根据《汉巴郡朐忍令景君碑》横画的起笔、收笔直人直出的简率写法和击石波的情况来看，只要再经刀斧的整齐与夸饰，即可成其特色，惜前贤无缘得见，徒为无谓之举。事实上，《爨宝子碑》的特异风格同样是由于地处偏远的蛮夷之地，文化与书法并皆滞后，于旧体隶书尚不能尽知其楷式，对江左时尚的名家楷书更是隔膜，只能因陋就简，自成规模。