帝企鹅培知书系：戏剧的快乐（第8版）
序
第1部分 定位戏剧、体验演出：理论与批评
第1章 戏剧：表演与艺术
为什么是戏剧？
作为表演的戏剧
表演的共有特性
导致表演形式不同的特性
作为艺术的戏剧
艺术共有的特性
导致艺术形式不同的特性
查看完整
第1部分 定位戏剧、体验演出：理论与批评
第1章 戏剧：表演与艺术
为什么是戏剧？
作为表演的戏剧
表演的共有特性
导致表演形式不同的特性
作为艺术的戏剧
艺术共有的特性
导致艺术形式不同的特性
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吉姆·帕特森，南卡罗来纳大学夏季常备剧院的艺术总监， 美国舞台导演协会成员， 在美国的多家夏季戏剧节以及大学和学院中导演过话剧， 并且他也是戏剧导演艺术硕士项目的带头人。
吉姆·亨特， 南卡罗来纳大学戏剧与舞蹈系的系主任兼艺术总监， 美国国家戏剧设计联盟“ 舞台艺术家联合会” 成员， 并在美国多家剧院中从业多年。
帕蒂·P·吉利斯佩 肯尼斯·M·卡梅隆，是首版《戏剧的快乐》的作者。
吉姆·亨特， 南卡罗来纳大学戏剧与舞蹈系的系主任兼艺术总监， 美国国家戏剧设计联盟“ 舞台艺术家联合会” 成员， 并在美国多家剧院中从业多年。
帕蒂·P·吉利斯佩 肯尼斯·M·卡梅隆，是首版《戏剧的快乐》的作者。
《帝企鹅培知书系：戏剧的快乐（第8版）》从艺术、商业、技术多种角度对戏剧这一艺术表演形式作了全方位的描述。尤其针对当下的艺术实践活动，清晰地勾勒出戏剧的历史和现阶段的发展，并突破就艺术论艺术的窠臼，对剧场内外、台上台下推动戏剧艺术发展的各个要素都作了巨细靡遗的解析。
序
第1部分 定位戏剧、体验演出：理论与批评
第1章 戏剧：表演与艺术
为什么是戏剧？
作为表演的戏剧
表演的共有特性
导致表演形式不同的特性
作为艺术的戏剧
艺术共有的特性
导致艺术形式不同的特性
戏剧和其他艺术的关联
作为表演艺术的戏剧
聚光灯生活/艺术/表演：弗罗斯特/尼克松
聚光灯学习提醒
第2章 戏剧：表演中的观众——三重角色
作为表演艺术的戏剧：观众的角色
社会观众
观众互动
观众认可
观众不认可
作为文化表达的戏剧：观众的角色
文化
文化与观众
反映文化的镜子
作为产业的戏剧：观众的角色
平衡产业和艺术
艺术的产业化
产业与戏剧不断变化的形式
聚光灯坚毅剧院（阿拉斯加州朱诺市）
第3章 如何阅读剧本
观看VS阅读
填补空白
批判性地思考
准备工作
名称
人物设置
开场舞台指令
发问时间
第一次阅读
结尾
利用剧本的不同部分进行剧本分析
亚里士多德
情节
人物
思想
语言
音乐
场面
写作剧评
基于剧本部分的剧评
基于类别的剧评
聚光灯阅读剧本和写剧评
第4章 如何观看戏剧
体验演出
吸纳
新的问题
准备工作
戏剧艺术
剧目自身的特性
节目单
剧场设施环境
演出分析
观看并参与
戏剧的价值
特定演出中的价值
组织剧评
聚光灯观看戏剧：演出中的人物
第5章 调和戏剧中的艺术和产业
戏剧艺术的中介
理论家
批评家
戏剧顾问
评论者
戏剧产业中间人
市场营销
经纪人和选角导演
阅剧人
聚光灯《纽约时报》（TheNewYorkTimes）戏剧评论者
第2部分 今日的戏剧及其制作者：戏剧实践
第6章 今日的戏剧制作：背景
戏剧空间
镜框舞台
伸出式舞台
圆形舞台
其他格局
美国的剧院
专业剧院
百老汇
巡演
外百老汇
外外百老汇
非营利性地区剧院
晚餐剧院
业余剧院
教育性剧院
社区剧院
特定观众剧院
儿童剧院
政治剧院
聚光灯理查德·皮尔布罗（RichardPilbrow）
第7章 剧作家
剧作家和写剧的性质
剧作家
写剧
戏剧和文学
剧本和剧作家的来源
剧本
剧作家
剧作家的生涯
培训剧作家
从书页到舞台：专业事宜
写作剧本
将剧作搬上舞台
在排练中改进剧本
剧作家的收入
什么才是优秀的剧作？
聚光灯林恩·诺塔奇（LynnNottage）：一位出色的剧作家
第8章 演员
表演的性质
表演的两种路线：灵感与技术
真实与伪装：戏剧和演员的悖论
演员与戏剧人物
训练演员
分析剧本
训练演员的演出工具
训练想象力
表演系统
试演、排练和演出
试演
排练
演出
什么是卓越的演出？
聚光灯梅瑞尔·斯特里普（MerylStreep）：一位卓越的演员
第9章 导演
导演的性质
导演的职责
导演的特质
导演的文本观
导演的工作
挑选剧作
阐释剧作
创作作品
绘制平面图
选角和培训演员
演出的舞台走位
策划，协调，彩排和修改
培训导演
什么是优秀的导演？
聚光灯菲利达·劳埃德（PhyllidaLloyd）：一位杰出的导演
第10章 设计师和技术人员
设计的性质
剧作的世界
基调和氛围
抽象化的层次
历史时期
地理场所
社会经济环境
美学效应
设计师的工作
场景设计师
计算机辅助设计（CAD）
技术指导
服装设计师
灯光设计师
音效设计师
培训设计师
什么是优秀的设计？
聚光灯乔治·依泽诺（GeorgeIzenour）
第3部分其他时期和地区的戏剧：戏剧史
戏剧：从过去到现在
戏剧史扫描
第三部分 A·法卡德舞台：第一个千年（公元前534年-公元550年）
第三部分 B·象征物，环境和同时性：接下来的700年（公元950年-公元1650年）
第三部 分C·幻觉主义：从公元1550年到现在
聚光灯学习提醒
第3部分 法卡德舞台（公元前534年-公元550年）
第11章 希腊戏剧
背景
关于戏剧起源的理论
亚里士多德和《诗学》
希腊戏剧的特点
剧本和剧作家
泰斯庇斯
埃斯库罗斯
索福克勒斯
欧里庇得斯
阿里斯托芬
剧场建筑和实践
观众
表演
布景和器械
服装和面具
雅典黄金时代的终结
亚里士多德和《诗学》
希腊时期及其剧场
聚光灯索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，公元前427年
第12章 罗马戏剧
背景
罗马节日和共和国戏剧
话剧
戏院建筑、场景、服装和面具
观众
帝国和罗马戏剧的结束
三份重要文本
剧场建筑
剧场娱乐节目
基督徒对戏剧的反对
帝国的分崩离析
东部（拜占庭）帝国和戏剧
聚光灯普劳图斯的《孪生兄弟》
第3B部分象征物、环境和同时性（公元950年-公元1650年）
第13章 中世纪戏剧
背景
中世纪早期的戏剧和剧场
赫罗斯威塔和艾瑟渥德
中世纪文化和戏剧，公元1200年-公元1550年
教堂之外的宗教剧
教堂之外宗教剧的舞台表演
世俗剧
中世纪宗教剧的结束：中世纪世俗剧的流变
聚光灯无名氏，《个人》，公元1490年
第14章 英国和西班牙的黄金时代
背景
人文主义
世俗主义
宗教改革
扩大的世界
君士坦丁堡的衰落
印刷术
艺术
北部的文艺复兴：莎士比亚时代
剧院实体
观众
制作实践
演员和表演
剧本和剧作家
宫廷假面剧和新惯例：伊尼哥·琼斯（InigoJones）
英国剧院的谢幕
西班牙的黄金时期
女性观众和演员
剧本和剧作家
聚光灯西班牙剧院：王子庭院
第3C部分幻觉主义（公元1550年-公元1960年）
第15章 意大利的文艺复兴
背景
主流戏剧
理论：新古典主义
剧院实体：幻觉主义
制作实践：幻觉主义
主流剧院的矛盾
另一种剧院：即兴喜剧
意大利：衰退
聚光灯意大利的帕尔马的法尔内塞剧院
第16章 新古典主义的兴衰
法国戏剧
兴起
太阳王和黄金时代
感伤主义
英国王政复辟时代的戏剧及其他（公元1660年-公元1750年）
复辟时代的戏文
观众
感伤主义
美国的英语话剧
聚光灯让·拉辛的《淮德拉》，1677年
聚光灯莫里哀的《伪君子》，1669年
第17章 成功的失败：戏剧和改革，公元1750年至20世纪50年代
背景
三个国家，两种经历
德国
英国和法国
改革
浪潮之一：浪漫主义，1750年-1850年
主要内容
浪漫主义的本质：我们这个世界的开端
戏剧中的浪漫主义
余震：理查德·瓦格纳（RichardWagner）
浪潮之二：现实主义，1850年-1950年
现实主义和自然主义：三大重要领衔者
萨克森-迈宁根公爵，格乔治二世（GeorgⅡ，DukeofSaxe-Meiningen）
安德烈·安托万（AndréAntoine）和自由剧院
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（KonstantinStanislavski）和莫斯科艺术剧院
剧本和剧作家
浪潮之三：先锋派，1890年-1950年
对现实主义的反应：四个重要的"主义"
布莱希特和阿尔托
先锋派戏剧和运动
艺术戏剧运动
聚光灯亨利克·易卜生的《玩偶之家》，1879年
聚光灯安托南·阿尔托的《血喷》（JetofBlood）
第18章 商业主义的兴起和胜利，公元1750年至20世纪50年代
背景
商业剧院
从演员经理到制作人
明星体系
剧场联合组织
在商业剧院上演的戏剧
话剧的转变
各式各样的话剧
剧院和制作实践
实体剧院
制作与表演手法
商业剧院的衰落
商业剧院的回应
戏剧协会组织
集体剧院
联邦戏剧项目
地区剧院
聚光灯奥古斯丁·戴利（AugustinDaly）的《煤气灯下》，1867年
聚光灯田纳西·威廉姆斯的《欲望号街车》，1947年
第19章 多样性戏剧，公元1950年-公元2000年
背景
社会变革
技术变革
科技的改变与通俗世界观
戏剧性的改变：戏剧图景
前卫戏剧
两大潮流：政治戏剧和艺术戏剧
先锋派的影响
专业戏剧
商业戏剧
非营利性剧院
戏剧的衰落与文化失位
聚光灯奥古斯特·威尔逊（AugustWilson）：非洲裔美国人的百年生涯
第20章 美国戏剧，公元2000年-公元2010年
背景
戏剧变革
戏剧对于9·11的反应
身份戏剧的同化作用
褪色的先锋派艺术
商业戏剧与非营利性戏剧
百老汇
非营利性剧院
拉斯维加斯
巡演
新千年里的戏剧潮流
放眼未来
聚光灯黑人娱乐剧场与泰勒·派瑞
第21章 全球戏剧
背景
跨文化潮流
戏剧和类戏剧活动
东方
印度
日本
中国
伊斯兰世界
土耳其
其他伊斯兰戏剧
非洲
非洲大学
非洲话剧
发展戏剧
聚光灯世界舞台上的女性
术语表
词汇表
^ 收 起
第1部分 定位戏剧、体验演出：理论与批评
第1章 戏剧：表演与艺术
为什么是戏剧？
作为表演的戏剧
表演的共有特性
导致表演形式不同的特性
作为艺术的戏剧
艺术共有的特性
导致艺术形式不同的特性
戏剧和其他艺术的关联
作为表演艺术的戏剧
聚光灯生活/艺术/表演：弗罗斯特/尼克松
聚光灯学习提醒
第2章 戏剧：表演中的观众——三重角色
作为表演艺术的戏剧：观众的角色
社会观众
观众互动
观众认可
观众不认可
作为文化表达的戏剧：观众的角色
文化
文化与观众
反映文化的镜子
作为产业的戏剧：观众的角色
平衡产业和艺术
艺术的产业化
产业与戏剧不断变化的形式
聚光灯坚毅剧院（阿拉斯加州朱诺市）
第3章 如何阅读剧本
观看VS阅读
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批判性地思考
准备工作
名称
人物设置
开场舞台指令
发问时间
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结尾
利用剧本的不同部分进行剧本分析
亚里士多德
情节
人物
思想
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音乐
场面
写作剧评
基于剧本部分的剧评
基于类别的剧评
聚光灯阅读剧本和写剧评
第4章 如何观看戏剧
体验演出
吸纳
新的问题
准备工作
戏剧艺术
剧目自身的特性
节目单
剧场设施环境
演出分析
观看并参与
戏剧的价值
特定演出中的价值
组织剧评
聚光灯观看戏剧：演出中的人物
第5章 调和戏剧中的艺术和产业
戏剧艺术的中介
理论家
批评家
戏剧顾问
评论者
戏剧产业中间人
市场营销
经纪人和选角导演
阅剧人
聚光灯《纽约时报》（TheNewYorkTimes）戏剧评论者
第2部分 今日的戏剧及其制作者：戏剧实践
第6章 今日的戏剧制作：背景
戏剧空间
镜框舞台
伸出式舞台
圆形舞台
其他格局
美国的剧院
专业剧院
百老汇
巡演
外百老汇
外外百老汇
非营利性地区剧院
晚餐剧院
业余剧院
教育性剧院
社区剧院
特定观众剧院
儿童剧院
政治剧院
聚光灯理查德·皮尔布罗（RichardPilbrow）
第7章 剧作家
剧作家和写剧的性质
剧作家
写剧
戏剧和文学
剧本和剧作家的来源
剧本
剧作家
剧作家的生涯
培训剧作家
从书页到舞台：专业事宜
写作剧本
将剧作搬上舞台
在排练中改进剧本
剧作家的收入
什么才是优秀的剧作？
聚光灯林恩·诺塔奇（LynnNottage）：一位出色的剧作家
第8章 演员
表演的性质
表演的两种路线：灵感与技术
真实与伪装：戏剧和演员的悖论
演员与戏剧人物
训练演员
分析剧本
训练演员的演出工具
训练想象力
表演系统
试演、排练和演出
试演
排练
演出
什么是卓越的演出？
聚光灯梅瑞尔·斯特里普（MerylStreep）：一位卓越的演员
第9章 导演
导演的性质
导演的职责
导演的特质
导演的文本观
导演的工作
挑选剧作
阐释剧作
创作作品
绘制平面图
选角和培训演员
演出的舞台走位
策划，协调，彩排和修改
培训导演
什么是优秀的导演？
聚光灯菲利达·劳埃德（PhyllidaLloyd）：一位杰出的导演
第10章 设计师和技术人员
设计的性质
剧作的世界
基调和氛围
抽象化的层次
历史时期
地理场所
社会经济环境
美学效应
设计师的工作
场景设计师
计算机辅助设计（CAD）
技术指导
服装设计师
灯光设计师
音效设计师
培训设计师
什么是优秀的设计？
聚光灯乔治·依泽诺（GeorgeIzenour）
第3部分其他时期和地区的戏剧：戏剧史
戏剧：从过去到现在
戏剧史扫描
第三部分 A·法卡德舞台：第一个千年（公元前534年-公元550年）
第三部分 B·象征物，环境和同时性：接下来的700年（公元950年-公元1650年）
第三部 分C·幻觉主义：从公元1550年到现在
聚光灯学习提醒
第3部分 法卡德舞台（公元前534年-公元550年）
第11章 希腊戏剧
背景
关于戏剧起源的理论
亚里士多德和《诗学》
希腊戏剧的特点
剧本和剧作家
泰斯庇斯
埃斯库罗斯
索福克勒斯
欧里庇得斯
阿里斯托芬
剧场建筑和实践
观众
表演
布景和器械
服装和面具
雅典黄金时代的终结
亚里士多德和《诗学》
希腊时期及其剧场
聚光灯索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，公元前427年
第12章 罗马戏剧
背景
罗马节日和共和国戏剧
话剧
戏院建筑、场景、服装和面具
观众
帝国和罗马戏剧的结束
三份重要文本
剧场建筑
剧场娱乐节目
基督徒对戏剧的反对
帝国的分崩离析
东部（拜占庭）帝国和戏剧
聚光灯普劳图斯的《孪生兄弟》
第3B部分象征物、环境和同时性（公元950年-公元1650年）
第13章 中世纪戏剧
背景
中世纪早期的戏剧和剧场
赫罗斯威塔和艾瑟渥德
中世纪文化和戏剧，公元1200年-公元1550年
教堂之外的宗教剧
教堂之外宗教剧的舞台表演
世俗剧
中世纪宗教剧的结束：中世纪世俗剧的流变
聚光灯无名氏，《个人》，公元1490年
第14章 英国和西班牙的黄金时代
背景
人文主义
世俗主义
宗教改革
扩大的世界
君士坦丁堡的衰落
印刷术
艺术
北部的文艺复兴：莎士比亚时代
剧院实体
观众
制作实践
演员和表演
剧本和剧作家
宫廷假面剧和新惯例：伊尼哥·琼斯（InigoJones）
英国剧院的谢幕
西班牙的黄金时期
女性观众和演员
剧本和剧作家
聚光灯西班牙剧院：王子庭院
第3C部分幻觉主义（公元1550年-公元1960年）
第15章 意大利的文艺复兴
背景
主流戏剧
理论：新古典主义
剧院实体：幻觉主义
制作实践：幻觉主义
主流剧院的矛盾
另一种剧院：即兴喜剧
意大利：衰退
聚光灯意大利的帕尔马的法尔内塞剧院
第16章 新古典主义的兴衰
法国戏剧
兴起
太阳王和黄金时代
感伤主义
英国王政复辟时代的戏剧及其他（公元1660年-公元1750年）
复辟时代的戏文
观众
感伤主义
美国的英语话剧
聚光灯让·拉辛的《淮德拉》，1677年
聚光灯莫里哀的《伪君子》，1669年
第17章 成功的失败：戏剧和改革，公元1750年至20世纪50年代
背景
三个国家，两种经历
德国
英国和法国
改革
浪潮之一：浪漫主义，1750年-1850年
主要内容
浪漫主义的本质：我们这个世界的开端
戏剧中的浪漫主义
余震：理查德·瓦格纳（RichardWagner）
浪潮之二：现实主义，1850年-1950年
现实主义和自然主义：三大重要领衔者
萨克森-迈宁根公爵，格乔治二世（GeorgⅡ，DukeofSaxe-Meiningen）
安德烈·安托万（AndréAntoine）和自由剧院
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（KonstantinStanislavski）和莫斯科艺术剧院
剧本和剧作家
浪潮之三：先锋派，1890年-1950年
对现实主义的反应：四个重要的"主义"
布莱希特和阿尔托
先锋派戏剧和运动
艺术戏剧运动
聚光灯亨利克·易卜生的《玩偶之家》，1879年
聚光灯安托南·阿尔托的《血喷》（JetofBlood）
第18章 商业主义的兴起和胜利，公元1750年至20世纪50年代
背景
商业剧院
从演员经理到制作人
明星体系
剧场联合组织
在商业剧院上演的戏剧
话剧的转变
各式各样的话剧
剧院和制作实践
实体剧院
制作与表演手法
商业剧院的衰落
商业剧院的回应
戏剧协会组织
集体剧院
联邦戏剧项目
地区剧院
聚光灯奥古斯丁·戴利（AugustinDaly）的《煤气灯下》，1867年
聚光灯田纳西·威廉姆斯的《欲望号街车》，1947年
第19章 多样性戏剧，公元1950年-公元2000年
背景
社会变革
技术变革
科技的改变与通俗世界观
戏剧性的改变：戏剧图景
前卫戏剧
两大潮流：政治戏剧和艺术戏剧
先锋派的影响
专业戏剧
商业戏剧
非营利性剧院
戏剧的衰落与文化失位
聚光灯奥古斯特·威尔逊（AugustWilson）：非洲裔美国人的百年生涯
第20章 美国戏剧，公元2000年-公元2010年
背景
戏剧变革
戏剧对于9·11的反应
身份戏剧的同化作用
褪色的先锋派艺术
商业戏剧与非营利性戏剧
百老汇
非营利性剧院
拉斯维加斯
巡演
新千年里的戏剧潮流
放眼未来
聚光灯黑人娱乐剧场与泰勒·派瑞
第21章 全球戏剧
背景
跨文化潮流
戏剧和类戏剧活动
东方
印度
日本
中国
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土耳其
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非洲
非洲大学
非洲话剧
发展戏剧
聚光灯世界舞台上的女性
术语表
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吉姆·帕特森，南卡罗来纳大学夏季常备剧院的艺术总监， 美国舞台导演协会成员， 在美国的多家夏季戏剧节以及大学和学院中导演过话剧， 并且他也是戏剧导演艺术硕士项目的带头人。
吉姆·亨特， 南卡罗来纳大学戏剧与舞蹈系的系主任兼艺术总监， 美国国家戏剧设计联盟“ 舞台艺术家联合会” 成员， 并在美国多家剧院中从业多年。
帕蒂·P·吉利斯佩 肯尼斯·M·卡梅隆，是首版《戏剧的快乐》的作者。
吉姆·亨特， 南卡罗来纳大学戏剧与舞蹈系的系主任兼艺术总监， 美国国家戏剧设计联盟“ 舞台艺术家联合会” 成员， 并在美国多家剧院中从业多年。
帕蒂·P·吉利斯佩 肯尼斯·M·卡梅隆，是首版《戏剧的快乐》的作者。
《帝企鹅培知书系：戏剧的快乐（第8版）》从艺术、商业、技术多种角度对戏剧这一艺术表演形式作了全方位的描述。尤其针对当下的艺术实践活动，清晰地勾勒出戏剧的历史和现阶段的发展，并突破就艺术论艺术的窠臼，对剧场内外、台上台下推动戏剧艺术发展的各个要素都作了巨细靡遗的解析。
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