绘画史鉴：从公元1000年至公元2000年的西方绘画图鉴
目 录内容简介
序言
西班牙，11世纪，神圣之路
意大利中南部，11和12世纪蒙特卡西诺的影响
雷蒂亚和阿尔卑斯隘道，11和12世纪罗马风格壁画
威尼斯，12和13世纪圣马可的马赛克镶嵌画
巴勒莫、蒙里尔和塞法卢，12世纪阿拉伯诺曼底人的西西里
加泰罗尼亚，12和13世纪，比利牛斯山脉的壁画和板上画
罗马，11～13世纪中世纪的不朽之城
佛罗伦萨和阿西，1272-1302年间的发展，契马布埃
佛罗伦萨、阿西西和帕多瓦1267～1337年，乔托
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西班牙，11世纪，神圣之路
意大利中南部，11和12世纪蒙特卡西诺的影响
雷蒂亚和阿尔卑斯隘道，11和12世纪罗马风格壁画
威尼斯，12和13世纪圣马可的马赛克镶嵌画
巴勒莫、蒙里尔和塞法卢，12世纪阿拉伯诺曼底人的西西里
加泰罗尼亚，12和13世纪，比利牛斯山脉的壁画和板上画
罗马，11～13世纪中世纪的不朽之城
佛罗伦萨和阿西，1272-1302年间的发展，契马布埃
佛罗伦萨、阿西西和帕多瓦1267～1337年，乔托
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我们掌握的许多信息源自于视觉艺术，视觉艺术先于文字产生，并随文字的发展而发展，当文字作为一种“秘密的沟通工具”，仅被特权阶层优先掌握刚，视觉艺术（与音乐、舞蹈和其他娱乐形式一起）则以其巨大的潜力与大众建立起联系。
也许没有什么方法能证明被我们称之为“艺术”的东西是否是因实际需要而诞生的。在史前山洞墙壁上的动物图像可能有某种宗教意义，或者是用来教年轻人怎样去狩猎。
然而，在同一时期，用几何图案去装饰一个“碗”形器物的努力已不再是为了满足任何直接或间接的需求，它超过了人们让处于文化背景、时间和空间中美丽、个性化的事物坏绕自己周围的普遍愿望。
也许没有什么方法能证明被我们称之为“艺术”的东西是否是因实际需要而诞生的。在史前山洞墙壁上的动物图像可能有某种宗教意义，或者是用来教年轻人怎样去狩猎。
然而，在同一时期，用几何图案去装饰一个“碗”形器物的努力已不再是为了满足任何直接或间接的需求，它超过了人们让处于文化背景、时间和空间中美丽、个性化的事物坏绕自己周围的普遍愿望。
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序言
西班牙，11世纪，神圣之路
意大利中南部，11和12世纪蒙特卡西诺的影响
雷蒂亚和阿尔卑斯隘道，11和12世纪罗马风格壁画
威尼斯，12和13世纪圣马可的马赛克镶嵌画
巴勒莫、蒙里尔和塞法卢，12世纪阿拉伯诺曼底人的西西里
加泰罗尼亚，12和13世纪，比利牛斯山脉的壁画和板上画
罗马，11～13世纪中世纪的不朽之城
佛罗伦萨和阿西，1272-1302年间的发展，契马布埃
佛罗伦萨、阿西西和帕多瓦1267～1337年，乔托
乔托，1304年，《哀悼基督》
锡耶纳画派，1308～1348年从杜乔到洛仑泽蒂
安布罗乔·洛仑泽蒂，1337～1339年《对城镇和乡村实行善的统治的意义》
阿维尼翁和巴黎，1309～1378年14世纪的法国
波希米亚，1364～1378年查理四世统治的辉煌
第戎、勃艮第和佛兰德斯1363～1476年，勃艮第公国
德国和汉萨同盟城，1390～1440年德国哥特式大师
马切斯、威尼斯和佛罗伦萨，1370/80～1427年金泰尔·达·法布里亚诺
科隆，约1410～1451年斯蒂芬·洛赫纳
佛罗伦萨，1401～1428年，马萨乔
根特和布鲁日，1390～1441年扬·凡·爱克
胡伯特·凡·爱克和扬·凡·爱克1425～1432年，《羔羊的礼拜》多联画
佛兰德斯、布鲁塞尔和勃艮第1400～1464年，罗杰·凡·德·韦登
佛罗伦萨，约1395～1455年1397～1475年，弗拉·安吉利科和保罗·乌切诺
加泰罗尼亚、卡斯提尔和阿拉贡1440～1492年，祭坛画时期
阿维尼翁和普罗旺斯，1444～1476年米迪的大师
巴黎，约1425～1480年让·富凯
托斯卡纳和马尔凯，1416/17～1492年皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡
皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡，约1455年《所罗门王和示巴女王》
布鲁日，1435/40～1494年汉斯·梅姆林
汉斯·梅姆林，1466～1473年《最后的审判》
西西里、那不勒斯和威尼斯约1430～1479年，安东奈罗·达·梅西纳
阿尔萨斯和蒂罗尔，1453～1491年1430/35～1498年马丁·顺高尔和米沙利·帕赫
乌尔比诺、曼图亚和费拉拉1453～1499年，文艺复兴时期的王宫
帕多瓦和曼图亚，1431～1506年安德烈亚·曼特尼亚
佛罗伦萨，1445～1510年桑德罗·波提切利
桑德罗·波提切利，约1482年《春》
威尼斯，约1430～1516年乔凡尼·贝利尼
威尼斯，1480～1520年早期文艺复兴时期
葡萄牙，1495～1521年曼努埃尔式风格
佛罗伦萨、米兰和安布瓦斯1452～1519年，列奥纳多·达·芬奇
列奥纳多·达·芬奇，1494～1497年《最后的晚餐》
低地国家，约1-450～1516年赫尔罗尼慕斯·包西
赫尔罗尼慕斯·包西：1503～1504年《乐园》
威尼托，约1478～1510年乔尔乔涅
纽伦堡，1471～1528年阿尔布雷希特·丢勒
阿尔布雷希特·丢勒，1511年《三位一体崇拜》
佛罗伦萨和罗马，1475～1564年米开朗基罗·勃纳罗蒂
米开朗基罗，1508～1512年西斯廷教堂天顶画
乌尔比诺、佛罗伦萨和罗马1483～1520年，拉斐尔
拉斐尔，1513年，《椅中圣母》
佛罗伦萨，1510～1529年风格主义的早期活动
莱茵兰和阿尔萨斯，约1480～1528年马西斯·格吕内瓦尔德
马西斯·格吕内瓦尔德，1512～1516年《伊森海姆祭坛画》
巴伐利亚和萨克森，1510～1531年
美国，1830～1900年19世纪的美国
伦敦，1848～1898年拉斐尔前派
德国，1840～1880年门采尔与德国的现实主义
巴黎，1840～1870年库尔贝与法国现实主义
巴黎，1832～1883年爱德华·马奈
爱德华·马奈，1863年《草地上的午餐》
巴黎和吉维尔尼，1840～1926年克劳德·莫奈
克劳德·莫奈，1873年《印象：日出》
蓝色海岸，1841～1919年皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿
巴黎，1834～1917年埃德加·德加
巴黎，1841～1895年，1845～1925年贝斯·莫里索和玛丽·卡萨特
佛罗伦萨、利沃诺和马雷马1860～1890年马基亚伊奥利画派
低地国家、巴黎和普罗旺斯1853～1890年，文森特·凡·高
文森特·凡·高，1890年《麦田与乌鸦》
布列塔尼和塔希提岛，1848～1903年保罗·高更
巴黎和圣特罗佩兹，1880～1900年修拉和点彩画派
乔治·修拉，1884～1886年，《大碗岛上一个星期日的下午》
意大利北部，1880～1910年分色画派
1886～1905年，象征主义
普罗旺斯地区艾克斯，1839～1906年保罗·塞尚
保罗·塞尚，1885～1904年《圣维克多山》
阿尔比和巴黎，1864～1902年亨利·德·图卢兹劳特累克
挪威，1863～1944年爱德华·蒙克
维也纳，1862～1918年，1890～1918年古斯塔夫·克里姆特和埃贡·席勒
古斯塔夫·克里姆特，1908年《吻》
柏林和德累斯顿，1905～1913年桥社
莫斯科、慕尼黑和魏玛，1866～1944年瓦西里·康定斯基
瓦西里·康定斯基，1914年《红色的斑点》
慕尼黑，1910～1916年，青骑士…304米兰，1909～1916年，未来派
巴黎和蓝色海岸，1869～1954年亨利·马蒂斯
亨利·马蒂斯，1910年《舞蹈》
巴黎，1907～1914年立体派的诞生
莫斯科，1910～1924年俄国先锋运动
费拉拉和罗马，1917～1930年德·基里科和形而上绘画
托斯卡纳和巴黎，1884～1920年阿米迪奥·莫迪里阿尼
维特布斯克、巴黎和莫斯科1887～1985年，马克·夏加尔
荷兰，I872～1944年皮特·蒙德里安
皮特·蒙德里安，1942～1944年《胜利爵士乐》，《百老汇爵士乐》
伯尔尼、慕尼黑和魏玛1879～1940年，保罗·克利
1919～1933年，形式与理性实践
柏林，1918～1933年两场悲剧之间的德国
1916～1940年，从达达到超现实主义
布鲁塞尔，1898～‘1967年雷尼·马格里特
巴塞罗那、巴黎和马洛卡岛的帕尔马1893～1983年，胡安·米罗
1933～1956年，艺术和意识形态
巴勃罗·毕加索，1937年《格尔尼卡》
美国，1913～1940年，美国景象
美国，1882～1967年爱德华·霍珀
爱德华·霍珀，1942年《夜游者》
纽约，1912～1956年杰克逊·波洛克1948～1962年，抽象表现主义…350
美国，1958～1968年波普艺术
安迪·沃霍尔，《25种颜色的玛丽莲》，1962年，《玛丽莲》，1967年
伦敦，1909～1992年弗兰西斯·培根
德国，1970～2000年表现主义的回归
伦敦，出生于1922年和‘1937年吕西安·弗洛伊德和大卫·霍克尼
德国和意大利，1970～2000年形象的回归
纽约，1958～1990年，1960～1988年基思·哈林与让·米歇尔·巴斯奎特
历史图表
地理图表
^ 收 起
西班牙，11世纪，神圣之路
意大利中南部，11和12世纪蒙特卡西诺的影响
雷蒂亚和阿尔卑斯隘道，11和12世纪罗马风格壁画
威尼斯，12和13世纪圣马可的马赛克镶嵌画
巴勒莫、蒙里尔和塞法卢，12世纪阿拉伯诺曼底人的西西里
加泰罗尼亚，12和13世纪，比利牛斯山脉的壁画和板上画
罗马，11～13世纪中世纪的不朽之城
佛罗伦萨和阿西，1272-1302年间的发展，契马布埃
佛罗伦萨、阿西西和帕多瓦1267～1337年，乔托
乔托，1304年，《哀悼基督》
锡耶纳画派，1308～1348年从杜乔到洛仑泽蒂
安布罗乔·洛仑泽蒂，1337～1339年《对城镇和乡村实行善的统治的意义》
阿维尼翁和巴黎，1309～1378年14世纪的法国
波希米亚，1364～1378年查理四世统治的辉煌
第戎、勃艮第和佛兰德斯1363～1476年，勃艮第公国
德国和汉萨同盟城，1390～1440年德国哥特式大师
马切斯、威尼斯和佛罗伦萨，1370/80～1427年金泰尔·达·法布里亚诺
科隆，约1410～1451年斯蒂芬·洛赫纳
佛罗伦萨，1401～1428年，马萨乔
根特和布鲁日，1390～1441年扬·凡·爱克
胡伯特·凡·爱克和扬·凡·爱克1425～1432年，《羔羊的礼拜》多联画
佛兰德斯、布鲁塞尔和勃艮第1400～1464年，罗杰·凡·德·韦登
佛罗伦萨，约1395～1455年1397～1475年，弗拉·安吉利科和保罗·乌切诺
加泰罗尼亚、卡斯提尔和阿拉贡1440～1492年，祭坛画时期
阿维尼翁和普罗旺斯，1444～1476年米迪的大师
巴黎，约1425～1480年让·富凯
托斯卡纳和马尔凯，1416/17～1492年皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡
皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡，约1455年《所罗门王和示巴女王》
布鲁日，1435/40～1494年汉斯·梅姆林
汉斯·梅姆林，1466～1473年《最后的审判》
西西里、那不勒斯和威尼斯约1430～1479年，安东奈罗·达·梅西纳
阿尔萨斯和蒂罗尔，1453～1491年1430/35～1498年马丁·顺高尔和米沙利·帕赫
乌尔比诺、曼图亚和费拉拉1453～1499年，文艺复兴时期的王宫
帕多瓦和曼图亚，1431～1506年安德烈亚·曼特尼亚
佛罗伦萨，1445～1510年桑德罗·波提切利
桑德罗·波提切利，约1482年《春》
威尼斯，约1430～1516年乔凡尼·贝利尼
威尼斯，1480～1520年早期文艺复兴时期
葡萄牙，1495～1521年曼努埃尔式风格
佛罗伦萨、米兰和安布瓦斯1452～1519年，列奥纳多·达·芬奇
列奥纳多·达·芬奇，1494～1497年《最后的晚餐》
低地国家，约1-450～1516年赫尔罗尼慕斯·包西
赫尔罗尼慕斯·包西：1503～1504年《乐园》
威尼托，约1478～1510年乔尔乔涅
纽伦堡，1471～1528年阿尔布雷希特·丢勒
阿尔布雷希特·丢勒，1511年《三位一体崇拜》
佛罗伦萨和罗马，1475～1564年米开朗基罗·勃纳罗蒂
米开朗基罗，1508～1512年西斯廷教堂天顶画
乌尔比诺、佛罗伦萨和罗马1483～1520年，拉斐尔
拉斐尔，1513年，《椅中圣母》
佛罗伦萨，1510～1529年风格主义的早期活动
莱茵兰和阿尔萨斯，约1480～1528年马西斯·格吕内瓦尔德
马西斯·格吕内瓦尔德，1512～1516年《伊森海姆祭坛画》
巴伐利亚和萨克森，1510～1531年
美国，1830～1900年19世纪的美国
伦敦，1848～1898年拉斐尔前派
德国，1840～1880年门采尔与德国的现实主义
巴黎，1840～1870年库尔贝与法国现实主义
巴黎，1832～1883年爱德华·马奈
爱德华·马奈，1863年《草地上的午餐》
巴黎和吉维尔尼，1840～1926年克劳德·莫奈
克劳德·莫奈，1873年《印象：日出》
蓝色海岸，1841～1919年皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿
巴黎，1834～1917年埃德加·德加
巴黎，1841～1895年，1845～1925年贝斯·莫里索和玛丽·卡萨特
佛罗伦萨、利沃诺和马雷马1860～1890年马基亚伊奥利画派
低地国家、巴黎和普罗旺斯1853～1890年，文森特·凡·高
文森特·凡·高，1890年《麦田与乌鸦》
布列塔尼和塔希提岛，1848～1903年保罗·高更
巴黎和圣特罗佩兹，1880～1900年修拉和点彩画派
乔治·修拉，1884～1886年，《大碗岛上一个星期日的下午》
意大利北部，1880～1910年分色画派
1886～1905年，象征主义
普罗旺斯地区艾克斯，1839～1906年保罗·塞尚
保罗·塞尚，1885～1904年《圣维克多山》
阿尔比和巴黎，1864～1902年亨利·德·图卢兹劳特累克
挪威，1863～1944年爱德华·蒙克
维也纳，1862～1918年，1890～1918年古斯塔夫·克里姆特和埃贡·席勒
古斯塔夫·克里姆特，1908年《吻》
柏林和德累斯顿，1905～1913年桥社
莫斯科、慕尼黑和魏玛，1866～1944年瓦西里·康定斯基
瓦西里·康定斯基，1914年《红色的斑点》
慕尼黑，1910～1916年，青骑士…304米兰，1909～1916年，未来派
巴黎和蓝色海岸，1869～1954年亨利·马蒂斯
亨利·马蒂斯，1910年《舞蹈》
巴黎，1907～1914年立体派的诞生
莫斯科，1910～1924年俄国先锋运动
费拉拉和罗马，1917～1930年德·基里科和形而上绘画
托斯卡纳和巴黎，1884～1920年阿米迪奥·莫迪里阿尼
维特布斯克、巴黎和莫斯科1887～1985年，马克·夏加尔
荷兰，I872～1944年皮特·蒙德里安
皮特·蒙德里安，1942～1944年《胜利爵士乐》，《百老汇爵士乐》
伯尔尼、慕尼黑和魏玛1879～1940年，保罗·克利
1919～1933年，形式与理性实践
柏林，1918～1933年两场悲剧之间的德国
1916～1940年，从达达到超现实主义
布鲁塞尔，1898～‘1967年雷尼·马格里特
巴塞罗那、巴黎和马洛卡岛的帕尔马1893～1983年，胡安·米罗
1933～1956年，艺术和意识形态
巴勃罗·毕加索，1937年《格尔尼卡》
美国，1913～1940年，美国景象
美国，1882～1967年爱德华·霍珀
爱德华·霍珀，1942年《夜游者》
纽约，1912～1956年杰克逊·波洛克1948～1962年，抽象表现主义…350
美国，1958～1968年波普艺术
安迪·沃霍尔，《25种颜色的玛丽莲》，1962年，《玛丽莲》，1967年
伦敦，1909～1992年弗兰西斯·培根
德国，1970～2000年表现主义的回归
伦敦，出生于1922年和‘1937年吕西安·弗洛伊德和大卫·霍克尼
德国和意大利，1970～2000年形象的回归
纽约，1958～1990年，1960～1988年基思·哈林与让·米歇尔·巴斯奎特
历史图表
地理图表
^ 收 起
目 录内容简介
我们掌握的许多信息源自于视觉艺术，视觉艺术先于文字产生，并随文字的发展而发展，当文字作为一种“秘密的沟通工具”，仅被特权阶层优先掌握刚，视觉艺术（与音乐、舞蹈和其他娱乐形式一起）则以其巨大的潜力与大众建立起联系。
也许没有什么方法能证明被我们称之为“艺术”的东西是否是因实际需要而诞生的。在史前山洞墙壁上的动物图像可能有某种宗教意义，或者是用来教年轻人怎样去狩猎。
然而，在同一时期，用几何图案去装饰一个“碗”形器物的努力已不再是为了满足任何直接或间接的需求，它超过了人们让处于文化背景、时间和空间中美丽、个性化的事物坏绕自己周围的普遍愿望。
也许没有什么方法能证明被我们称之为“艺术”的东西是否是因实际需要而诞生的。在史前山洞墙壁上的动物图像可能有某种宗教意义，或者是用来教年轻人怎样去狩猎。
然而，在同一时期，用几何图案去装饰一个“碗”形器物的努力已不再是为了满足任何直接或间接的需求，它超过了人们让处于文化背景、时间和空间中美丽、个性化的事物坏绕自己周围的普遍愿望。
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