故宫画谱：溪泉（山水卷）

　　基础画法
　　溪泉的结构
　　溪泉的类型
　　画溪泉的基本方法
　　技法精讲
　　宋     郭熙  早春图  轴
　　宋     李唐  万壑松风图 轴
　　宋     李唐  山水图  轴
　　明     沈周  落花图并诗  卷
　　清     石涛  设色山水  册
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　　《故宫画谱·山水卷：溪泉》众所周知，中国画对于笔墨在纸面上的控制要求是极其严格的，且不论墨色浓淡变化的丰富，单只讲画面中的布局，便足以说出很多道理．在经营布局时不仅仅要构思落墨处的位置形状，更重要的是要讲究画面中留白处的经营，所谓「汁白以当黑」就是此理。而往往留白处经营好了，便能使整个画面顿时气韵灵动，焕发出光彩。

　　基础画法
　　溪泉的结构
　　溪泉的类型
　　画溪泉的基本方法
　　技法精讲
　　宋     郭熙  早春图  轴
　　宋     李唐  万壑松风图 轴
　　宋     李唐  山水图  轴
　　明     沈周  落花图并诗  卷
　　清     石涛  设色山水  册
　　名作临摹
　　五代  董源  洞天山堂图  轴
　　五代  董源  溪岸图  轴
　　宋     伕名  溪桥归牧图  轴
　　宋     伕名  秋林观泉图  卷
　　元      伕名  秋山图  轴
　　明     文徵明绝壑高闲图  轴
　　清     王晕山水  轴
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　　《故宫画谱·山水卷：溪泉》众所周知，中国画对于笔墨在纸面上的控制要求是极其严格的，且不论墨色浓淡变化的丰富，单只讲画面中的布局，便足以说出很多道理．在经营布局时不仅仅要构思落墨处的位置形状，更重要的是要讲究画面中留白处的经营，所谓「汁白以当黑」就是此理。而往往留白处经营好了，便能使整个画面顿时气韵灵动，焕发出光彩。