渐进式文化改良：以民初北京地区中国画传统派画家为中心的考察

　　第一章 导论
　　一、研究对象的概念界定与材料选择
　　二、课题研究现状评述
　　第二章 认知眼光与20世纪中国画“传统派”之命运
　　一、矛盾与简单——“熟悉化”之知识经验
　　二、强弱之变——认知心态与文化接受
　　三、真实与误读——民国时期的激进与传统
　　四、 “熟悉化”经验之形成——建国后的传统派
　　第三章 图像的背后-博采新知而精研古法
　　一、关于图像分析方法之反思
　　二、两则临摹案例与画面之非传统因素
　　三、“略参西法”的图像——“博采新知”
　　四、“新知”背后的“传统”根基
　　五、尊重传统之渐进式改良——“精研古法”
　　第四章 温和与激进：两种文化姿态的形成
　　一、取道西法——激进革命之口号
　　二、激进之外的选择——渐进式改良
　　三、文化姿态的选择——温和与激进之分离
　　四、温和与激进观念异同之厘析
　　五、国粹思潮与绘画资源之开放
　　结论
　　参考文献
　　后记

　　《渐进式文化改良：以民初北京地区中国画传统派画家为中心的考察》是春晓的博士论文。论文考察民初北京地区传统派中国画家和他们的作品，并由此探讨了20世纪传统派中国画的变革方式、成果和意义。北京地区的传统派画家曾长时期被视为反对中国画革新的“保守派”。新时期以来，这种看法受到了学界的批评，以“中国画学研究会”“湖社”为代表的北京传统派画家也得到了相对客观的评价，但对于这些画家乃至整个20世纪传统派是“文化保守主义”的认知并没有从理论上加以有力地清理。