中国古代山水画二十讲

　　自序
　　引言
　　一    古今山水第一图 --   隋 · 展子虔
　　二    江帆楼阁崛起初 --   唐 · 李思训
　　三    北派画风看匡庐 -- 五代 · 荆  浩
　　四    平淡江南观待渡 -- 五代 · 董  源
　　五    世间已无李营丘 -- 五代 · 李  成
　　六    壮美何曾范山头 -- 北宋 · 范  宽
　　七    林泉高致郭淳夫 -- 北宋 · 郭  熙
　　八    千里江山为谁哭 -- 北宋 · 王希孟
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　　潘杨华，男，江苏南通人，生于1970年代，先后毕业于江苏省南通师范学校、南京大学，专业涉及教育、中文、法律，曾耕耘教坛十年，常执“只有美才能拯救自我”之信念，业余化身北冥鲲鹏，在艺术世界“逍遥游”。

　　山水画是以自然景观为主要描写对象，并赋予了自然以文化内涵和审美观照的中国画，萌芽于魏晋，始盛于隋唐，于五代时高度成熟并开始居于画坛的主流地位。《中国古代山水画二十讲》作者选择了山水画各个发展时期（启于隋，终于清）最有代表性的画家为主体，以现存山水画名作（包括摹本）的欣赏为主线，以点带面地展现了古代山水画波澜壮阔的变迁历程和独特价值。作者秉持"大艺术观"的理念，从政治、经济、文化、思想等多个角度出发，旁征博引，书中既有对代表画家艺术特色的具体分析，也有对各个时代画家群像的概括描述，既有纵横的历史背景知识，也有轻松愉悦的逸史轶事，并附有近两百幅精美的山水画插图，文辞雅致，深入浅出，图文并美，非常适合山水画零知识的读者阅读。

　　自序
　　引言
　　一    古今山水第一图 --   隋 · 展子虔
　　二    江帆楼阁崛起初 --   唐 · 李思训
　　三    北派画风看匡庐 -- 五代 · 荆  浩
　　四    平淡江南观待渡 -- 五代 · 董  源
　　五    世间已无李营丘 -- 五代 · 李  成
　　六    壮美何曾范山头 -- 北宋 · 范  宽
　　七    林泉高致郭淳夫 -- 北宋 · 郭  熙
　　八    千里江山为谁哭 -- 北宋 · 王希孟
　　九    松风万壑李晞古 --   宋 · 李  唐
　　十    溪山清远半边逐 -- 南宋 · 马  夏
　　十一  何处人间有悔尤 --   元 · 赵孟頫
　　十二  富春山居是大痴 --   元 · 黄公望
　　十三  山樵技法最纯熟 --   元 · 王  蒙
　　十四  云林高逸出尘俗 --   元 · 倪  瓒
　　十五  落花诗意常知足 --   明 · 沈  周
　　十六  粗文细文归一途 --   明 · 文徵明
　　十七  烟花队里醉六如 --   明 · 唐  寅
　　十八  画坛异才仇实父 --   明 · 仇  英
　　十九  一代正宗才力薄 --   清 · 四  王
　　二十  江山代有才人出 --   清 · 四  僧
　　余论
　　附录一  古代山水画传承示意图
　　附录二  主要参考书目
　　后记
　　自序
^ 收 起　　

　　潘杨华，男，江苏南通人，生于1970年代，先后毕业于江苏省南通师范学校、南京大学，专业涉及教育、中文、法律，曾耕耘教坛十年，常执“只有美才能拯救自我”之信念，业余化身北冥鲲鹏，在艺术世界“逍遥游”。

　　山水画是以自然景观为主要描写对象，并赋予了自然以文化内涵和审美观照的中国画，萌芽于魏晋，始盛于隋唐，于五代时高度成熟并开始居于画坛的主流地位。《中国古代山水画二十讲》作者选择了山水画各个发展时期（启于隋，终于清）最有代表性的画家为主体，以现存山水画名作（包括摹本）的欣赏为主线，以点带面地展现了古代山水画波澜壮阔的变迁历程和独特价值。作者秉持"大艺术观"的理念，从政治、经济、文化、思想等多个角度出发，旁征博引，书中既有对代表画家艺术特色的具体分析，也有对各个时代画家群像的概括描述，既有纵横的历史背景知识，也有轻松愉悦的逸史轶事，并附有近两百幅精美的山水画插图，文辞雅致，深入浅出，图文并美，非常适合山水画零知识的读者阅读。