中国话剧百年剧作选（共20册）

　　序言
　　第1卷 （1907-1929年）
　　《黑奴吁天录》本事
　　张文祥刺马
　　黄金赤血
　　家庭恩怨记
　　新村正
　　幽兰女士
　　孔雀东南飞
　　少奶奶的扇子
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　　    中国话剧从1907年春柳社演出《茶花女》（第三幕）和《黑奴吁天录》起，至今年（2007）整整一百年。一百年间，中国话剧从无到有，从小到大，从稚嫩到成熟，走着一条崎岖的攀登之路。中国话剧工作者筚路蓝缕，披荆斩棘，以独有的创造活力，谱写着中国话剧独有的性格风貌。以新中国建立之前和建立之后两大段落，构成中国话剧百年的生命历程。
　　    从清朝末年到1949年中华人民共和国成立，中国人民饱受帝国主义——特别是日本帝国主义侵略和国内反动统治的压迫剥削，国势危急，“中华民族到了危险的时候”，人民苦难深重，奋起反抗，各方志士仁人寻找救国出路，终于在中国共产党领导下取得了胜利，建立了新中国。中国话剧正是在这个大环境下奠定了自己的追求，形成了具有时代特征的文化理想。这也正是中国话剧同任何国家的话剧绝不相同的成长道路。
　　    新中国成立，国家进入了扬眉吐气的历史发展时期，开始了大规模的经…
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　　序言
　　第1卷 （1907-1929年）
　　《黑奴吁天录》本事
　　张文祥刺马
　　黄金赤血
　　家庭恩怨记
　　新村正
　　幽兰女士
　　孔雀东南飞
　　少奶奶的扇子
　　一片爱国心
　　名优之死
　　年关斗争
　　打出幽灵塔
　　终身大事
　　兵变
　　一只马蜂
　　获虎之夜
　　第2卷 （20世纪30年代[I]）
　　委曲求全
　　S．0．S
　　战斗的夏天
　　黑地狱
　　五奎桥
　　雷雨
　　一个女人和一条狗
　　这不过是春天
　　过渡
　　日出
　　第3卷 （20世纪30年代[Ⅱ]）
　　原野
　　一幅喜神
　　上海屋檐下
　　保卫卢沟桥
　　碧血花
　　流寇队长
　　夜上海
　　屏风后
　　放下你的鞭子
　　三块钱国币
　　第4卷 （20世纪40年代[I]）
　　北京人
　　雾重庆
　　天国春秋
　　小主人
　　屈原
　　第5卷 （20世纪40年代[Ⅱ]）
　　秋海棠
　　法西斯细菌
　　……
　　第6卷 （20世纪40年代[Ⅲ]）
　　第7卷 （20世纪40年代[Ⅳ]）
　　第8卷 （20世纪50年代[I]）
　　第9卷 （20世纪50年代[Ⅱ]）
　　第10卷 （20世纪50年代[Ⅲ]）
　　第11卷 （20世纪60年代）
　　第12卷 （20世纪70年代[I]）
　　第13卷 （20世纪70年代[Ⅱ]）
　　第14卷 （20世纪80年代[I]）
　　第15卷 （20世纪80年代[Ⅱ]）
　　第16卷 （20世纪80年代[Ⅲ]）
　　第17卷 （20世纪90年代[I]）
　　第18卷 （20世纪90年代[Ⅱ]）
　　第19卷 （2000-2007年）
　　第20卷 （香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区）
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　　    中国话剧从1907年春柳社演出《茶花女》（第三幕）和《黑奴吁天录》起，至今年（2007）整整一百年。一百年间，中国话剧从无到有，从小到大，从稚嫩到成熟，走着一条崎岖的攀登之路。中国话剧工作者筚路蓝缕，披荆斩棘，以独有的创造活力，谱写着中国话剧独有的性格风貌。以新中国建立之前和建立之后两大段落，构成中国话剧百年的生命历程。
　　    从清朝末年到1949年中华人民共和国成立，中国人民饱受帝国主义——特别是日本帝国主义侵略和国内反动统治的压迫剥削，国势危急，“中华民族到了危险的时候”，人民苦难深重，奋起反抗，各方志士仁人寻找救国出路，终于在中国共产党领导下取得了胜利，建立了新中国。中国话剧正是在这个大环境下奠定了自己的追求，形成了具有时代特征的文化理想。这也正是中国话剧同任何国家的话剧绝不相同的成长道路。
　　    新中国成立，国家进入了扬眉吐气的历史发展时期，开始了大规模的经济文化建设；话剧受到无前例的重视，并取得了新的成绩。然而，与此同时，连续的政治运动，“大跃进”，一直到“文化大革命”，话剧在艰难的环境中不断地磨砺成长。即使在和平环境顺利发展的年月，话剧同样经受着新的考验。中国话剧总是在曲折的道路上铸造着新的成就。
　　    中国话剧的辉煌成就首先是话剧文学的成就。中国话剧在自己特有的生态环境中养成的性格，首先比较集中地体现在话剧文学上。中国话剧作家对于国家兴亡的关注，对于国家社会各种矛盾的思考，对于人民生活冷暖的牵挂，从来都是念念在心，总是以自己的匹夫之身，投入变革现实的斗争之中。因而在话剧创作思想上，必然遵循现实主义的道路和方法。可以说，中国话剧文学性格的中心主体，就是高度的爱国主义、集体主义精神和开阔的现实主义文艺思潮。
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