高等音乐（师范）院校作曲技术理论公共课系列教材：复调音乐教程（上册）

　　绪论
　　第一篇
　　第一章 支声手法
　　（一）简述
　　（二）二声部支声手法
　　（三）三声部及更多声部中的支声手法
　　（四）支声手法的应用
　　作业
　　第二篇
　　第二章 旋律
　　（一）复调写作中的旋律
　　（二）复调课基本技术锻炼中写作旋律的要求
　　作业
　　第三篇
　　第三章 对比二声部辅助教材——分类对位
　　作业
　　第四章 对比二声部
　　（一）从实际作品中观察对比的性质
　　（二）作为基本技术锻炼的简单对位
　　（三）繁复对位
　　作业
　　第五章 模仿二声部
　　（一）模仿的形成和表现
　　（二）模仿手法的结构规律
　　（三）一繁复对位
　　（四）无终卡农和卡农式模进
　　作业
　　第四篇
　　第六章 对比三声部
　　（一）一般概述
　　（二）对比三声部的简单对位
　　（三）繁复对位
　　作业
　　第七章 模仿三声部
　　（一）模仿三声部的简单对位
　　（二）繁复对位
　　作业
　　第五篇
　　第八章 对比四声部及更多声部
　　（一）简单对位
　　（二）繁复对位
　　作业
　　第九章 模仿四声部及更多声部
　　（一）简单对位
　　（二）多重模仿
　　（三）繁复对位
　　作业

　　复调音乐的教学与研究在中国已经有半个多世纪了。作为中央音乐学院复调教研室首位主任，萧淑贤教授为开拓这一教学领域做出了巨大的贡献，并在20世纪五六十年代培养出一大批作曲和理论人才。萧淑贤先生退休后，段平泰先生接任复调教研室主任。段先生为复调音乐教学的健康发展，特别是“文革”后排除各种各样的干扰、确保复调音乐教学在传统的根基上扎扎实实地进行起到了很大的作用。段先生的学风严谨、教学和研究没有丝毫的浮夸和造作，他的工作作风和学术观点实际上起到了抵制盲目改良西方传统理论的作用。