高等音乐（师范）院校作曲技术理论公共课系列教材：复调音乐教程（下册）

　　第六篇
　　第十章 赋格概述
　　第十一章 赋格的呈示部分
　　（一）呈示部
　　（二）主题
　　（三）对题
　　作业
　　（四）呈示部的布局
　　（五）连接句小结尾（小尾声）
　　（六）对呈示部和补充呈示
　　作业
　　第十二章 赋格的中间部分和再现部分
　　（一）中间部分和再现部分总述
　　（二）主题陈述段落的调式调性布局
　　（三）主题陈述段落的安排
　　（四）主题陈述段落的复调手法处理
　　（五）非主题陈述段落
　　作业
　　（六）长音、结束部及其他
　　第十三章 赋格的调布局和结构的其他方式
　　第十四章 其他类型的赋格
　　第七篇
　　第十五章 赋格的应用
　　（一）一般概述
　　（二）赋格的传统应用方式
　　（三）赋格在奏鸣曲式中的应用
　　（四）赋格在声乐作品中的应用
　　第八篇
　　第十六章 其他复调乐曲
　　（一）复调变奏曲
　　作业
　　（二）创意曲
　　（三）前奏曲
　　（四）圣咏前奏曲
　　后记

　　《高等音乐（师范）院校作曲技术理论公共课系列教材：复调音乐教程（下册）》内容偏重于复调音乐的写作技术方面——上册主要讲复调写作中旋律的各种结合方法，这部分相当于主调写作中的和声学；下册讲复调音乐的各种体裁、曲式，大体属于复调音乐的作曲课程和作品分析的范围。对于复调音乐的历史方面涉及很少。但是，复调音乐的技能、知识，是作曲家、音乐理论家都必须具备的。尽管《高等音乐（师范）院校作曲技术理论公共课系列教材：复调音乐教程（下册）》中涉及的有些写作技术，即使对于一个作曲家来说，也不一定是实际创作当中能普遍得到应用的，但是，掌握这些技术，了解它们的特殊表现功能，这对于提高创作中的表现力和想象力，提高分析作品的能力，掌握大量的历史音乐文献，都是十分必要的。