前言
附记
一、鉴赏论
（一）钱先生的“擘肌分理”
（二）论“一字之差，词气迥异”
（三）论诗注引文
（四）论注诗要识作者手眼
（五）论引后注前
（六）论纠正误注
（七）元好问论黄庭坚诗解
（八）元好问评苏诗
（九）注明诗旨
（一○）注诗要识用典意
（一一）理趣诗解
（一二）理趣和理语解
（一三）婉曲和理趣解
（一四）折柳解
（一五）想与因的结合解
（一六）断章取义与破除执著解
（一七）论言为心声
（一八）论“观物不切，体物不亲”
（一九）论诗词的寄托说
（二○）李贺《恼公》诗赏析
（二一）李商隐《锦瑟》诗赏析
二、创作论
（一）模写自然与润饰自然
（二）“选春梦”的创作论
（三）谈灵感
（四）谈“活法”
（五）谈妙语
（六）抓“诗思”
（七）创作前的精神准备
（八）“即物生情”与“执情强物”
（九）心以应物，意到笔随
（一○）“以俗为雅，以故为新”
（一一）写实尽俗，别饶姿致
（一二）论若即而离
（一三）行布
（一四）水清石见与水中着盐
（一五）设想与同感
（一六）写景手法
（一七）写水中倒影
（一八）作对仗以不类为类
（一九）对仗和用韵的因难见巧
（二○）避免词意重出
（二一）引申
三、作家作品论
（一）论陶渊明
（二）历代论陶渊明诗
（三）论唐宋人推陶诗
（四）论庾信诗赋
（五）论张籍诗
（六）论白居易诗
（七）评李贺诗及学李贺诗
（八）论李贺诗的风格
（九）李贺诗以玉石作喻
（一○）李贺诗在飞动中含坚凝
（一一）李贺诗的朴健疏爽
（一二）李贺感流年而驻急景
（一三）评司空图《诗品》
（一四）论梅尧臣诗
（一五）论黄庭坚诗
（一六）论杨万里、陆游诗
（一七）论赵孟頫诗
（一八）论竟陵派诗
（一九）竟陵派诗论
（二○）论阮大铖诗
（二一）论叶燮诗
（二二）论方苞
（二三）论钱载诗
（二四）论学人之诗
（二五）论赵翼诗
（二六）论田雯尊宋诗
（二七）论诗文之累
（二八）评黄遵宪诗
（二九）评严复诗
（三○）评王国维诗和论
（三一）评苏曼殊论诗人
四、文学评论
（一）以文拟人，形神一贯
（二）好诗似曾相识
（三）论圆
（四）论“不着一字，尽得风流”
（五）论水月镜花
（六）诗有别才别趣
（七）以禅喻诗
（八）论神韵、性灵、格调
（九）性灵与学力
（一○）神韵与典、远、谐、则
（一一）活法与死法
（一二）活路与死门
（一三）诗中理语
（一四）评袁枚诗论
（一五）评《红楼梦评论》
（一六）消纳
（一七）附录
五、文体论
（一）论诗乐离合
（二）文体递变
（三）诗文的侵入与扩充
（四）以文为诗与以诗为词
（五）柏梁体
（六）章咒气与偶颂气
（七）以诗品作诗
（八）传记通于小说
（九）八股文通于戏曲
六、修辞
（一）博喻
（二）曲喻
（三）曲喻和双关
（四）喻之二柄
（五）喻之二柄异边
（六）通感与摹状
（七）仿拟
（八）比拟不当
（九）以目拟文
（一○）反仿
（一一）拟人与借代
（一二）言用与借代
（一三）对偶
（一四）当句对
（一五）翻案
（一六）出处
（一七）练字
（一八）“丧”字异读
（一九）改词
（二○）“鸭先知”辩
（二一）窠臼
（二二）修辞疵累
（二三）句式变化
（二四）章法
七、风格
（一）南北文学风格之别
（二）唐宋诗风格之别
（三）杜律的雄浑与韧瘦
（四）公安竟陵与前后七子
（五）王士禛论专名助远神
（六）钱载的幽修漏与瘦透皱
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