第一分册
第七编 京剧的黄金时代
（1949—1964）
第三十六章 京剧的新繁荣
第一节 社会制度的变革与中国的旧剧界
一 人民解放战争势如破竹的胜利形势
二 新中国成立初期的戏曲舞台与京剧艺人
三 北京戏曲讲习班、上海戏曲研究班的举办
第二节 戏曲改革机构的建立及方针政策的制订一戏曲改革领导机构的建立
二 全国戏曲工作会议的召开
三 关于戏曲改革工作的指示
四 “改戏、改人、改制”的全面实施
五 京剧艺术在改革中前进和“三改工作的一些偏向
第三节 戏曲研究机构和国家剧院的建立
一 中国戏曲研究院等学术机构的建立
二 国家剧院的建立与其创作演出活动
第四节 京剧艺术新的繁荣
一 第一届全国戏曲观摩演出大会
二 两次全国戏曲剧目工作会议
三 庆祝中华人民共和国成立十周年献礼演出
第三十七章 京剧剧目的整理、改编与创作
第一节 传统剧目和流派代表剧目的整理与出版
一 传统剧目的整理与出版
二 流派代表剧目的整理与出版
第二节 新编历史剧的创作
一 关于新编历史剧的讨论
二 优秀的京剧新编历史、故事剧作品
第三节 京剧现代戏的创作
一 京剧表现现代生活的高潮
二 这一历史时期中的京剧现代戏剧目鸟瞰
三 关于京剧表现现代生活的—些不同看法
第四节 京剧编剧队伍的形成
第三十八章 导演制度的形成与导演艺术的发展
第一节 建立导演制度是戏曲改革的需要
一 导演创建立在戏改政策的实施中
二 导演制的建立与戏曲导演的历史传统
第二节 导演制在创作实践中形成
一 导演的多种实践
二 导演主导地位的确立和发展中出现的问题
三 京剧导演艺术成就的又一次大检阅
四 京剧导演艺术在现代戏的排演中得到深化
五 京剧导演人材的培训
第三十九章 京剧表演艺术的继承与发展
第一节 京剧表演艺术在新水平上的全面综合
一 实现京剧表演艺术在新水平上的全面综合的基本条件
二 京剧表演艺术的新创造
三 京剧舞台面貌新变化的标志
第二节 京剧表演流派的发展与创造
一 生行流派
二 旦行流派
三 净行流派
四 丑行流派
第四十章 京剧音乐的继承与发展
第一节 京剧唱腔的新发展
一 新的声腔
二 新的板式
三 新的唱腔
四 新的套式
第二节 过门与配曲的发展
一 过门
二 配曲
第三节 演唱形式与乐队编制的发展
一 演唱形式
二 乐队编制的新发展
第四节 京剧中的音乐舞剧
第四十一章 京剧舞台美术的发展
第一节 传统戏曲的舞台美术
一 力求净化舞台
二 在继承的基础上整理加工
三 保持传统京剧舞台美术的形式美
第二节 新编剧目的舞台美术
一 新编古代戏的舞台美术
二 现代戏的舞台美术
三 连台本戏和机关布景
……
第四十二章 京剧艺术教育
第四十三章 京剧艺术出版事业的大发展
第八编“文革”前后的京剧（1964-1979）
第四十四章 本时期京剧发展的概况
第四十五章 “文革”前夕的京剧
第四十六章 “文革”中的京剧
第四十七章 “样板戏”垄断京剧舞台
第四十八章 “样板戏”的剖析
第四十九章 京剧艺术的复苏
第九编 振兴京剧的新时期
第五十章 本时期京剧发展的概况
第五十一章 新时期的剧目建设
第五十二章 新时期京剧舞台艺术新发展
第二分册
第五十三章 京剧理论研究的新进展
第五十四章 振兴京剧的努力和措施
第十编 京剧艺术在台湾澳地区和国外（1946-1996）
第五十五章 京剧在台湾和香港、澳门地区
第五十六章 京剧在国外
第五十七章 京剧戏对世界戏剧文化的影响和贡献
第十一编 人物（下）
第五十八章 20世纪50年代以来活跃在舞台前后的京剧艺术家
第五十九章 20世纪50年代以来成长起来的京剧工作者
第六十章 在台、港、澳地区和国外的京剧工作者
结语
附录（下）
上、中卷 修订时增加的人物传记
下卷 后记
下卷 出版说明
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