作曲技法1

　　第一章绪论
　　第二章媒介
　　一、总论
　　二、泛音
　　三、泛音列的性质
　　四、三和弦
　　五、音阶构成法
　　六、平均律
　　七、音阶构成上的早期尝试
　　八、新的建议
　　九、第七泛音
　　十、其余各音的推算
　　十一、音差
　　十二、透视
　　十三、展望
　　第三章建筑石料的性质
　　一、音序
　　二、结合音
　　三、转位
　　四、音程的根音
　　五、小三和弦
　　六、二度与七度；三全音
　　七、音程的意义
　　八、音程的和声价值与旋律价值
　　九、传统的和声理论
　　十、和弦分析
　　十一、和弦类的分组
　　十二、和弦的价值
　　第四章和声
　　一、和弦列中的运动
　　二、两部骨架
　　三、和声起伏
　　四、和弦连接中的运动，用根音进行表示
　　五、包含三全音的和弦的进行
　　六、亲属关系——调性领域的结构
　　七、终止式
　　八、更宽广的和声关系，音级进行
　　九、转调
　　十、无调性和多调性
　　十一、实际应用
　　十二、和弦外音
　　……

　　保罗欣德米特（Hindemith，paul 1895-1963）是二十世纪重要的德国作曲教师，先后任教于柏林国立音乐学院（1927、1949）、耶鲁大学（1940）、哈佛大学（1949）、苏黎世大学（1951）何伯克夏夏季音乐班的高级作曲班（1940），1935年还创办了安卡拉音乐学校。作为著名作曲家，它在作品中对传统形式和调性有着高度灵活的处理（然而却被先锋派视为一个“极端保守主义者”）；作为教师它认为向学生传授音乐基本原理，使学生尊重每个实用的环节是他的指责，《作曲技法》正是他这一主张的体现。

　　《作曲技法（1卷）》被列入二十世纪音乐论著目录的作曲原著包括三卷（理论卷；二声部写作练习和三声部写作练习）一、第二卷由罗忠罗忠镕先生根据英译本译出，第三卷由姜丹女士据德文版译出，至此，这部重要教材有了完整的中文译本。