影视批评学导论

　　《随园影视论丛》总序
　　序
　　引言：“影视批评学”学科的建立
　　一、影视批评作为一门学科
　　二、学科的现状
　　三、对“影视批评学”学科的批评与设想
　　第一章  批评的标准
　　一、文艺批评标准的一般性
　　二、电影的特性
　　三、影视批评标准的特殊性之一：艺术还是商品？
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　　    沈义贞，1964年生。1998年获南京大学中文系文学博士学位。现为南京师范大学文学院教授。在南京师大读本科期间发表小说、文学评论，1985年毕业留校以来，已在《文学评论》、《电影艺术》、《中国电视》等刊物上发表有关影视文学、现当代文学学术论文近40篇，计30余万字，出版专著《中国当代散文艺术演变史》1部，另与他人合作编著有《世界电影名篇探胜》、《中国现代文学基础》、《新编中国当代文学发展史》、《江苏文化导论》等16部。

　　    影视批评学作为一门学科应该包含哪些内容，不同的人自有不同的理解。但影视批评应该始终围绕影视创作实践（既源于又服务于影视创作）来展开，这一点在当前的影视批评领域似乎并没有引起足够的重视。也正因如此，《影视批评学导轮》当然也涉及并参照了诸多不同的知识谱系，但在具体的论述中则是始终突出了影视批评的美学性，其目的在于使影视批评真正能与影视创作处于一种对话状态，从而能够更近距离地参与到影视创作实践之中，并与影视创作共同构成一种共生、互动的话语系统。限于篇幅，对影视批评中的某些话题，《影视批评学导轮》仅仅提出了一些初步的看法，并没有进一步展开，是为“导论”。
　　    在《影视批评学导轮》的写作与出版过程中，中国文联副主席仲呈祥先生、中国文联书记处书记廖奔先生、中国艺术研究院影视研究所贾磊磊先生、中国电影出版社社长何志云先生、总编李梦学先生以及《影视批评学导轮》的责任编辑刘仰宁女士，都曾给予作者许多宝贵…
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　　《随园影视论丛》总序
　　序
　　引言：“影视批评学”学科的建立
　　一、影视批评作为一门学科
　　二、学科的现状
　　三、对“影视批评学”学科的批评与设想
　　第一章  批评的标准
　　一、文艺批评标准的一般性
　　二、电影的特性
　　三、影视批评标准的特殊性之一：艺术还是商品？
　　四、影视批评标准的其他特殊性
　　第二章  批评的外在角度
　　一、导演/作者
　　二、改编
　　三、类型
　　四、思潮
　　第三章  批评的内在角度
　　一、题材
　　二、主题
　　三、人物
　　四、艺术传达
　　第四章  批评的模式
　　一、模式的选择
　　二、社会批评模式
　　三、社会批评模式的补充
　　第五章  电视批评
　　一、节目/栏目批评
　　二、电视剧批评
　　附录
　　“梦幻中的抽象的中国”--关于《卧虎藏龙》的美学思考
　　再现情感的深度--电视访谈节目《情感超市》评析
　　评《甘地传》、《秋天奏鸣曲》、《上流社会》、《眩晕》、《雁南飞》
　　先声夺人与历史底蕴--质疑电视剧《三国演义》的开头
　　后记
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　　    沈义贞，1964年生。1998年获南京大学中文系文学博士学位。现为南京师范大学文学院教授。在南京师大读本科期间发表小说、文学评论，1985年毕业留校以来，已在《文学评论》、《电影艺术》、《中国电视》等刊物上发表有关影视文学、现当代文学学术论文近40篇，计30余万字，出版专著《中国当代散文艺术演变史》1部，另与他人合作编著有《世界电影名篇探胜》、《中国现代文学基础》、《新编中国当代文学发展史》、《江苏文化导论》等16部。

　　    影视批评学作为一门学科应该包含哪些内容，不同的人自有不同的理解。但影视批评应该始终围绕影视创作实践（既源于又服务于影视创作）来展开，这一点在当前的影视批评领域似乎并没有引起足够的重视。也正因如此，《影视批评学导轮》当然也涉及并参照了诸多不同的知识谱系，但在具体的论述中则是始终突出了影视批评的美学性，其目的在于使影视批评真正能与影视创作处于一种对话状态，从而能够更近距离地参与到影视创作实践之中，并与影视创作共同构成一种共生、互动的话语系统。限于篇幅，对影视批评中的某些话题，《影视批评学导轮》仅仅提出了一些初步的看法，并没有进一步展开，是为“导论”。
　　    在《影视批评学导轮》的写作与出版过程中，中国文联副主席仲呈祥先生、中国文联书记处书记廖奔先生、中国艺术研究院影视研究所贾磊磊先生、中国电影出版社社长何志云先生、总编李梦学先生以及《影视批评学导轮》的责任编辑刘仰宁女士，都曾给予作者许多宝贵的意见和帮助，在此一并表示感谢！因写作的时间紧以及作者的学识所限，《影视批评学导轮》难负，有不当之处，恳请方家指正。
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