中国画学全史

　　序（黄宾虹）
　　自序
　　实用时期
　　第一章 画之起源与成立
　　第一节 画之起源
　　第二节 画之成立
　　礼教时期
　　第二章 夏商周秦之画学
　　第三节 图画应用与三代政教
　　第四节 周秦间之画家
　　第三章 汉之画学
　　宗教文化时期
　　第四章 魏晋之画学
　　第五章 南北朝之画学
　　第六章 隋之画学
　　第七章 唐之画学
　　第八章 五代之画学
　　文学化时期
　　第九章 宋之画学
　　第十章 元之画学
　　第十一章 明之画学
　　第十二章 清之画学
　　附录
　　一、历代关于画学之著述
　　二、历代各地画家百分比例表
　　三、历代各种绘画盛衰比例表
　　四、现近画家传略

　　    郑午昌（1894—1952），中国近代画家，著名美术史学家和画学家。原名郑昶，号若龛，别署丝鬓散人。擅画杨柳，人称“郑杨柳”。曾任中华书局美术部主任，首创汉文正楷字模，办汉文正楷书局，任总经理。历任国立杭州艺专，上海美专教授，并与谢公展等组织蜜蜂画社。寄居上海多年，画名，书名甚大。书学褚遂良，融魏碑，并参画笔。1952年卒于上海。
　　    理论代表作有《中国画学全史》，1929年上海中华书局出版；又有《中国美术史》，1935年中华书局出版，列入“中华百科丛书”。后书针对英国美学家雷特（Herbert Read）《艺术之意义》一书的中国艺术观而立论，认为欲求“中国新艺术”之发展，唯有复兴民族艺术兼吸外来“滋补”之一途。

　　    《中国画学全史》的目标是反对以西画改造国画，确立中国画学对于“西画学”之“泰半地位”；“故宫西画史者，推意大利为母邦；言东画史者，以中国为祖地。此我国国画在世界美术史上之地位也。”“夫以占有世界美术史泰半地位之大画系，迄乎今日而尚无全史供献于世，实我国画苑之自暴矣。”