杜伊诺哀歌

　　祷告书
　　卷一修士的生活（五首）
　　卷二朝圣（四首）
　　卷三贫穷与死亡（六首）
　　图像集
　　入口
　　月夜
　　骑战桥
　　思念
　　回忆
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　　里尔克（1875—1926），奥地利诗人，出生于布拉格。少年时期五年的军校生活使他的肉体和精神都备受摧残。他具有女性的气质，极度敏感、柔弱，狂热而忧郁。诗人二十岁离开故乡，从此开始一生的流浪、沉思和写作。早期的诗主要抒发个人的感受，纤巧华丽。中期则以“客观的描述”为艺术原则，偏重于写实的“物诗”在语言风格上已自成一体。《杜伊诺哀歌》和《致奥尔弗斯的十四行诗》这两部晚期代表作，是里尔克一生的经验和思辨的结晶，诗人从此对此在作出了独特而深刻的阐释，同时带给人一种悲剧韵味的美感。

　　里尔克与叶芝、艾略特被誉为欧洲现代最伟大的三位诗人。他性情柔弱，精神却最充溢，堪称纯粹意义上的诗人。他的诗上接浪漫派的传统，下开现代派之先河，语言的创意和思想的深蕴，都达到了迄今未被后世诗人企及的境地。《杜伊诺哀歌》选译了诗人各个时期的佳作，尤以国内译介较少的晚期遗篇为重点。译者酷爱里氏之诗，多年来力求译出神形皆似的作品。

　　祷告书
　　卷一修士的生活（五首）
　　卷二朝圣（四首）
　　卷三贫穷与死亡（六首）
　　图像集
　　入口
　　月夜
　　骑战桥
　　思念
　　回忆
　　秋天
　　酒鬼之歌
　　挽歌——献给克拉拉·威斯特霍夫
　　新诗集
　　早年的阿波罗
　　少女的幽怨
　　爱之歌
　　pieta
　　女人为诗人歌唱
　　佛陀
　　天鹅
　　死亡经验
　　新诗续集
　　远古的阿波罗残躯
　　恋人之死
　　复活者
　　夏娃
　　大海之歌
　　威尼斯的晚秋
　　镜前的女人
　　穆罕默德的受命
　　孩童
　　狗
　　灵光中的佛
　　杜伊诺哀歌
　　哀歌之一
　　哀歌之二
　　哀歌之三
　　哀歌之四
　　哀歌之五——献给赫尔塔·柯尼希夫人
　　哀歌之六
　　哀歌之七
　　哀歌之八——献给R.卡斯纳
　　哀歌之九
　　哀歌之十
　　杜伊诺哀歌的断片（二首）
　　第十首杜伊诺哀歌最初的文本（断片）
　　别让你有过的童年
　　对立的诗节
　　致奥尔弗斯的十四行诗
　　第一部
　　第二部
　　附录诗人自注——关于《致奥尔弗斯的十四行诗》
　　未编诗和断片
　　卡普里岛冬天的即兴诗
　　芳香
　　夜行
　　恋人
　　为疯子和犯人祷告
　　歌
　　致萨乐美
　　显灵
　　珍珠散落
　　开花的扁桃
　　致天使
　　我将没有下一个
　　这般吃力地抗拒强大的夜
　　致黑夜（组诗断片）
　　以马忤斯
　　那喀索斯
　　基督下地狱
　　震惊我吧，音乐
　　在无辜的树木后面
　　为约翰·济慈的遗像而作
　　像晚风一阵阵
　　你，预先失去的
　　转折
　　怨诉
　　“人非死不可，因为认识她们”
　　感觉吧，这暗示几乎发自每个物
　　致荷尔德林
　　被流放到心之山上
　　一九一四年圣诞前夕
　　听一首节日乐曲有感
　　颂敲钟人
　　摩西之死
　　挽歌——追悼一个男童之死
　　在帕特默斯岛上主对约翰说的话
　　空间中的灵魂
　　致音乐
　　如果你只接住
　　一束小诗：抽芽的古琴
　　何时，何时，何时才是尽头
　　花瓶画
　　有人觉得它像葡萄酒
　　倾慕：真实的词
　　旅行者
　　虚拟的人生
　　我们只是嘴
　　果实
　　巫士
　　既然插翅的狂喜曾使你
　　厄洛斯
　　呵，你们秘密地消逝
　　泉水汩汩喷涌
　　几乎还无所谓：与你相偕
　　墓志铭
　　哀歌——致玛丽娜·茨维塔耶娃
　　骨灰坛，罂粟果实的结节
　　来吧你，最后的，我认可你
　　译后记
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　　里尔克（1875—1926），奥地利诗人，出生于布拉格。少年时期五年的军校生活使他的肉体和精神都备受摧残。他具有女性的气质，极度敏感、柔弱，狂热而忧郁。诗人二十岁离开故乡，从此开始一生的流浪、沉思和写作。早期的诗主要抒发个人的感受，纤巧华丽。中期则以“客观的描述”为艺术原则，偏重于写实的“物诗”在语言风格上已自成一体。《杜伊诺哀歌》和《致奥尔弗斯的十四行诗》这两部晚期代表作，是里尔克一生的经验和思辨的结晶，诗人从此对此在作出了独特而深刻的阐释，同时带给人一种悲剧韵味的美感。

　　里尔克与叶芝、艾略特被誉为欧洲现代最伟大的三位诗人。他性情柔弱，精神却最充溢，堪称纯粹意义上的诗人。他的诗上接浪漫派的传统，下开现代派之先河，语言的创意和思想的深蕴，都达到了迄今未被后世诗人企及的境地。《杜伊诺哀歌》选译了诗人各个时期的佳作，尤以国内译介较少的晚期遗篇为重点。译者酷爱里氏之诗，多年来力求译出神形皆似的作品。