序言
导言
一、概念的出现与定型——中篇小说研究的历史回顾
二、从沉寂到勃兴——新时期的中篇小说研究
三、《阿Q正传》——一篇小说可以定义一种文体吗？
四、定义中篇小说
历史篇
一、中西小说观念沟通背景下的中篇小说生成
（一）西方小说史上的中篇小说
（二）郑振铎的古典小说分类与中国小说史上的中篇小说
（三）中国古典小说中是否存在中篇小说样式
（四）历史资源对现代中篇小说生成的影响
二、现代中篇小说的篇幅容量究竟有没有规定
（一）期刊发表与中篇小说的发展
（二）历史、比较而存在的中篇小说篇幅问题
三、现代中篇小说的文体地位
（一）从中篇到长篇:《幻灭》、《动摇》、《追求》
（二）从长篇到中篇:《玉君》
（三）短篇小说:反叛传统与确立地位
（四）长篇小说:伟大的时代与伟大的作品
（五）总结:两端的繁荣与中间的沉寂
四、现代中篇小说的真实历史处境
（一）纵向比较里的中篇小说:现代与当代
（二）横向比较里的中篇小说:短篇、长篇与中篇
（三）展望中篇小说研究的空间
比较篇
一、中篇小说生成的混杂状态
（一）最初的尝试:从《冲积期化石》到《一叶》
（二）早期中篇小说的两种样式:《芝兰与茉莉》和《旅途》
（三）长篇的企图和中篇的成果
二、长短篇小说与中篇小说——以茅盾小说为主要分析对象
（一）二十年代乡土小说与长短篇小说
（二）茅盾的短篇小说创作理念
（三）从“历史脉络”到“社会剖面”——茅盾长短篇小说的创作轨迹
三、短长篇小说与中篇小说
（一）未完成的杰作与“短长篇小说”
（二）题材:革命战争中篇小说的报告文学化倾向
（三）人物:群像展览与场面描写
叙事篇
一、现代中篇小说叙事技巧的实验性
（一）无意识的实验——罗西:《玫瑰残了》
（二）政治事件的隐喻——欧阳山:《鬼巢》
（三）自觉的艺术追求——叶灵凤。师陀
（四）现代中篇小说叙事技巧的总结
二、中篇小说的“讲故事”传统
（一）对《阿Q正传》的继承——许钦文:《鼻涕阿二》
（二）回述自己的故事——老舍:《月牙儿》、《我这一辈子》
（三）民间的故事能手——赵树理:《李有才板话》
结语
附录:中国现代中篇小说作品目录
参考文献
后记
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