敦煌艺术概论
关于敦煌艺术创新问题——听宁强先生演讲有感
弘扬敦煌艺术创作精神发展繁荣当代绘画艺术
守望与拓展——敦煌艺术创新作品简述
创新之梦——敦煌艺术的过去、现在和未来
填平敦煌艺术与中国现代艺术的鸿沟
缘古鉴今，承接千载之画心——壁画的解读与应用
中国壁画的衰落与复兴
敦煌壁画给现代画家的启示
敦煌与中国现代壁画：本土传统与外来影响的再选择
敦煌壁画的艺术构成
试论敦煌艺术的概念和分类
段文杰先生的敦煌壁画临摹与研究
图像学理论与宗教图式研究（论纲）
壁画临摹
关于敦煌壁画临摹研究问题的讨论
我对敦煌艺术临摹与创新的认识
敦煌壁画临摹与现代中国画——以“浙派人物画”为中心
试论敦煌石窟艺术临摹理论体系的几个问题
敦煌壁画临摹的新探索——以榆林窟第29窟整窟抢救性整理临摹为例
谈敦煌壁画临摹过程中的几个重要问题——以榆林窟第29窟临摹为例
敦煌壁画复原临摹方法的新探——以莫高窟第205窟南壁说法图复原临摹为中心
谈敦煌壁画的整理临摹——以榆林窟第29窟《水月观音》整理临摹为例
敦煌壁画临摹中矿物颜料应用的技法初探——以榆林窟西夏第29窟整理性客观临摹为中心
古代壁画临摹及教学实践
专题研究
敦煌历代装饰图案的继承与创新
线的艺术：中华文化之光——论段文杰先生对敦煌绘画中线的艺术的继承和创新
浅谈敦煌壁画矿物色的传承脉络与现代拓展
善哉普门品——敦煌壁画中经变故事的图式观点与造型观回放
论敦煌壁画三兔藻井的源流及其美学特征
莫高窟第254窟《舍身饲虎图》的结构分析
莫高窟第257窟九色鹿本生故事画色彩的表现手法
感知莫高窟第290窟的空间与造型
莫高窟第419窟彩塑之艺术语言研究
莼菜条随子头道子脚的历史形态和创新——从古文献、出土文物、石窟、传世品的有关因素和图像谈起
关于克孜尔石窟壁画“屈铁盘丝”式线条的研究
莫高窟早期图案中的忍冬纹样
北朝时期的敦煌石窟华盖图像
敦煌壁画伎乐天舞蹈形象呈现研究——动静中的三十六姿
敦煌舞的第一审美需求
敦煌舞蹈音乐创作新探
敦煌石窟早期壁画绘制方法小议
敦煌北凉、北魏时期石窟壁画的制作
克孜尔菱格画的形态学类型与艺术风格——以菱格画的本体语言为契机
形视于目手会于心——克孜尔壁画山林菱形格连续图案形成机制与结构
龟兹石窟壁画美术风格类型和年代研究
北朝时期麦积山雕塑造型研究
试谈高昌回鹘艺术的审美特征
岩彩画
敦煌壁画艺术与当代中国岩彩艺术
跨越国界与文化圈的岩彩壁画的研习
敦煌壁画艺术对岩彩画继承与创新的影响
石窟壁画的材料表现与岩彩画的探讨
丹青重彩继往开来——壁画艺术的继承与创新在中国画教学中的实践探讨
古代壁画艺术传承与创新——浅谈山西玄中寺壁画创作实践感受
艺术考古
敦煌古代工匠的艺术特色浅议——兼论史苇湘先生对敦煌艺术工匠的研究
归义军时期画工群体的两极分化对敦煌变相创作的影响
莫高窟第409窟与高昌回鹘供养人像比较研究
莫高窟第148窟南北龛天井图像解说
莫高窟发现的染料色谱——俄藏敦煌文献дx.02822颜色部考
谈安西榆林窟、东千佛洞西夏晚期的藏密图像——以榆林窟第3、29窟为中心
敦煌华严法华经变的配置与判教思想
佛画与功德——以吉美博物馆藏No.17775绢画为中心
关于北美收藏的山西寺院壁画的研究与问题
水帘洞石窟与麦积山等石窟的关系以及在学术研究上的地位与价值
新获大方山香谷寺法轮禅师塔铭
伏羲女娲文化西渐的图像学试论
龟兹壁画与“地乳”之说
克孜尔壁画中的王族供养人
佛教故事画的世界——敦煌与日本
13世纪拉达克地区壁画状况
文献与图像之间的敦煌壁画
水陆画题材新见——由新材料《天地冥阳水陆仪文》发现重新探索水陆画题材
敦煌莫高窟第285窟光学调查——南壁图像色彩和绘画技法复原的调查
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