怎样掌握京剧流派演唱技巧

　　第一章 留得清气满乾坤--梅（兰芳）派演唱技巧
　　第一节 气
　　1．丹田气息
　　2．气口设置
　　第二节 声
　　1．梅派嗓音甜、亮的声学依据
　　2．把握“迸嘴音”（“i”音口型）与“张嘴音”（“a”音口型）的平衡、协调共鸣
　　3．保持较高的演唱调门
　　第三节 字
　　1．依唱词的声调变化行腔
　　2．依唱词的字头、字腹、字尾行腔
　　第四节 腔
　　1．改良传统旋律、丰富旦行唱腔
　　2.改良“砸夯”唱法
　　3．延长音
　　4．常用小六度旋法
　　5．倚音
　　6．小落音
　　7．断音
　　8．腔音
　　9．推音
　　10．滑音
　　11.小擞音
　　12．实阻音
　　第二章 人道秋声胜春潮--程（砚秋）派演唱技巧
　　第一节 气
　　1.气息控制
　　2.气口设置
　　第二节 声
　　1.保持靠后的声音位置：
　　2．打开口腔内空，保持富有程派演唱特色的最佳共鸣
　　3．使用较低的演唱调门
　　第三节 字
　　1．依唱词的声调变化行腔
　　2．依唱词的字头、字腹、字尾行腔
　　第四节 腔
　　1．常用“清角”（4）、“变徵”（#4）、“变宫”（7）等偏音及缩小音程的旋法
　　2．常用小二度连接的旋法
　　3．升高宫音
　　4．小三度旋法
　　5．级进旋法
　　6．同音重复、双邻音反复的旋法
　　7．以休止、切分等节奏来点缀唱腔
　　8．常在散板中安插滚唱
　　9．立音
　　10.提拎着唱
　　11.脑后音
　　12.倚音
　　13.小落音
　　14.虚阻音
　　15.喉头音
　　16.直音
　　17.顿感音
　　18.枣核音
　　19.嘴音
　　20.腭音
　　21.特征旋律
　　第三章 红娘绝晌牡丹留香--荀（慧生）派演唱技巧
　　第一节 气
　　1．丹田气息
　　2．气口设置
　　第二节 声
　　1．较为靠前的声音位置
　　2．运用较低的调门演唱
　　第三节 字
　　1．尖团字、上口字
　　2．咬字、吐字
　　3．打开字腹
　　4．声调
　　5．衬字的运用
　　第四节 腔
　　1．特征旋律
　　2．强调小三度、纯四度连续运用的旋法
　　3．善用7（变宫）、#4（变徵）等偏音
　　4．升高宫音
　　5．运用切分节奏的旋法
　　6．吸收河北梆子及其他音乐素材
　　7．口语化的演唱
　　8．滑音
　　9．倚音
　　10.小擞音
　　11.腔音
　　12.小落音
　　13.实阻音
　　14.枣核音
　　第四章 转益多师终得“四似”博采众长自成一家--张（君秋）派演唱技巧
　　第一节 气
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　　第五章 “清刚醇厚”催人醉  风靡众“生”又一峰--余（敊岩）派演唱技巧
　　第六章 须生泰斗独树一帜  潇洒飘逸雅俗共赏--马（连良）派演唱技巧
　　第七章 “言”者已远遗韵无穷--（菊朋）派演唱技巧
　　第八章 京剧演唱技法综述
　　附录：京剧音韵简介

　　    张再峰，国家一级演奏员，湖南醴陵市人，生于1955年。10岁跟醴陵张学城先生学习京胡。1972年入湖南省文艺工作团京剧队，后改为湖南省京剧团，师从王朝荣先生。1977年在马连良大师之夫人陈慧莲先生的支持下，在马崇仁先生和马小曼女士的引荐下，于李慕良先生门下“走读”学习。后在中国戏曲学院进修，受业于吴炳璋教授、张素英教授，期间曾得到京胡名家杜奎三、姜凤山、王鹤文、燕守平等先生的悉心指点，并聆听了何顺信、张似云、迟天标、黄金陆以及张君秋、言少朋、张少楼等名家的授课，获益匪浅。
　　    张再峰从艺四十年，先后为著名麒派老生陈少云、著名余派老生曹剑文、著名余派老生凌珂等名家专职伴奏。
　　    张再峰在2003年8月，曾为江泽民主席伴奏。2003年11月，为朱镕基总理伴奏并切磋琴艺。
　　    理论研究方面，在《中国京剧》率先提出“京胡演奏要规范化”，并著有《京胡演奏实用教程》与《京胡演奏大教本》二书。在书中为京胡演奏的各种技法命名，确立符号，对其操作程序进行了详细解析，并借用现代音乐理论、阐释京胡伴奏技巧中音乐旋律进行的基本规律，便于业内交流，亦便于后学。吴炳璋教授审稿时，既惊且喜，誉此作“集腋成裘，言人所未言”，并亲为作序。
　　    2012年初，在《京胡演奏实用教程》、《京胡演奏大教本》的基础上，出版了《怎样拉好京胡》。
　　    张再峰对京剧各行当的演唱技巧进行了多年的深入钻研，很有心得，对出字、归韵、收音、气息、行腔等方面，有较为深入的研究。
　　    2011年元月出版了《怎样唱好京剧》。

　　    《怎样掌握京剧流派演唱技巧》讲的是入门的基本功，是学唱京剧的基础，因而讲的是一般要求，是共性的东西。而《怎样掌握京剧流派演唱技巧》讲的则是，各流派的创立者是如何在其演唱中具体运用这些基本功，因而形成独特的风格的，故这本书讲的是个性的东西。比如，同是用气，各有巧妙：程派对气息量需要特别大，因而特别讲究气息控制，气口安排繁多；而马派唱腔中，用气、调气是一大特点，尤其是气口掌握，偷气、换气，变化多端，运用自如。再如，同是发声吐字，具体各不相同：有的强调字头，喷吐有力；有的则拉长字腹，使其元音响亮；还有的重在字尾，善用鼻腔共鸣……京剧大师们就是善于依据各自不同的先天条件，充分运用各种技巧来修饰、美化唱腔和表演，因而得以各具特色，创立流派。