绪论 关于中国现代文学史“重构”的几个问题
第一章 中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征
第一节 中国现代文学的历史发展进程及主要特点
第二节 中国当代文学发展的主要阶段及重要特色
第二章 “五四”文学革命的发生及初期新文学创作
第一节 “五四”文学革命的背景和意义
第二节 新文学初期的创作实践
第三章 鲁迅创作的根本价值及文学史意义
第一节 一出现就是高峰
第二节 现实题材的小说集《呐喊》、《彷徨》
第三节 历史题材的小说集《故事新编》
第四节 抒情叙事散文集《野草》、《朝花夕拾》
第五节 社会众生相的艺术记录--浩瀚的杂文创作
第四章 郭沫若新诗的开创性与历史剧的独创性
第一节 “青春型”的浪漫主义诗人
第二节 开创和奠定一代诗风的《女神》
第三节 独具慧识与大胆创新的《屈原》
第五章 四大文学社团的贡献与影响
第一节 文学研究会“为人生”的文学主张与创作实践
第二节 创造社“为艺术”的文学主张与创作实践
第三节 新月社对新诗格律化的追求和贡献
第四节 语丝社的散文理论及小品散文的独特成就
第六章 革命文学的兴起与20世纪30年代文学思潮
第一节 20世纪30年代文坛的繁荣与多种风格流派的交映
第二节 从革命文学的倡导、论争到“左联”的成立
第三节 左翼作家群的创作
第四节 “京派”及其他作家的文学创作
第五节 “海派”的文学创作
第七章 现代小说五大家的创作
第一节 《子夜》及茅盾对现代长篇小说的贡献
第二节 《家》及巴金小说创作的艺术风格
第三节 《骆驼祥子》及老舍小说创作的艺术风格
第四节 《边城》及沈从文小说创作的艺术风格
第五节 《死水微澜》及李劫人的“大河小说”
第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
第一节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格
第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格
第九章 戴望舒、艾青等人的诗歌创作
第一节 初期象征主义的诗歌创作
第二节 戴望舒及现代派诗歌的发展
第三节 臧克家、田间的诗歌创作
第四节 艾青：现代新诗的又一个高峰
第十章 抗战时期的文艺运动
第一节 抗战文艺运动的意义和特点
第二节 解放区文艺运动的意义和特点
第十一章 解放区的文学创作
第一节 赵树理、孙犁的短篇小说创作
第二节 丁玲、周立波的长篇小说创作
第三节 《白毛女》、《王贵与李香香》等戏剧和诗歌创作
第十二章 国统区和沦陷区的文学创作
第一节 国统区与沦陷区的文学创作概观
第二节 钱钟书和他的《围城》
第三节 张爱玲和她的《传奇》、《流言》
第四节 《马凡陀的山歌》、《升官图》等讽刺文学创作
第五节 “七月”派的小说、诗歌创作
第六节 冯至、穆旦等人的文学创作
第十三章 新中国十七年的小说创作
第一节 革命历史题材的长篇小说
第二节 农村题材的长篇小说
第三节 其他题材的长篇小说
第四节 十七年的短篇小说
第十四章 新中国十七年的诗歌创作
第一节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗
第二节 郭小川、贺敬之的政治抒情诗
第三节 邵燕祥、张志民等人的诗歌创作
第十五章 新中国十七年的散文创作
第一节 杨朔、秦牧、刘白羽等人的散文
第二节 魏巍等人的报告文学
第三节 杂文在当代的新发展
第十六章 新中国十七年的戏剧创作
第一节 老舍的《茶馆》等现实题材剧作
第二节 郭沫若、田汉等人的历史题材剧作
第十七章 “文化大革命”时期的文学状况
第一节 特殊时期特殊的文学现象
第二节 “文化大革命”时期的小说创作
第三节 “文化大革命”时期的地下诗歌创作
第四节 八个样板戏的问世
第五节 “高、大、全”审美模式的形成
第十八章 新时期小说创作的开放性发展
第一节 伤痕小说
第二节 反思小说
第三节 改革小说
第四节 文化小说
第五节 军事小说
第六节 历史小说
第七节 先锋小说
第十九章 新时期诗歌创作的多元化形态
第一节 现实主义诗歌的挺进
第二节 “朦胧诗”的兴盛
第三节 “后朦胧诗”的崛起
第二十章 新时期散文创作的多样化格局
第一节 老作家散文的新收获
第二节 中青年散文作家群的崛起
第三节 女性作家群散文创作的高潮
第四节 文化散文的兴盛
第五节 杂文与报告文学的复兴
第二十一章 新时期戏剧的多方面探索
第一节 现实主义戏剧的复苏与发展
第二节 戏剧形式的革新与探索
第三节 新式戏剧的高品格追寻
第二十二章 新世纪之交文学发展的新动向
第一节 新世纪之交文学发展概述
第二节 现实主义主潮的再次勃兴
第三节 不断渗入的现代主义思潮
第二十三章 20世纪台港澳文学
第一节 台湾文学的发展历程及其代表作家
第二节 香港和澳门文学的发展历程及其代表作家
附录 海外华文文学的发展历程及其代表作家
第一节 海外华文文学的区间板块与总体发展态势
第二节 东方板块的构成与发展特色
第三节 西方板块海外华文创作的历史变迁
第二版后记
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