西藏传统音乐的结构形态研究

　　目录
　　序
　　论文提要
　　英文提要
　　导言
　　第一章 西藏传统音乐的文化源流
　　第一节 自然与历史
　　第二节 宗教哲学
　　第三节 人文思想
　　第四节 艺术审美
　　第五节 社会生活与西藏传统音乐的关系
　　第二章 西藏传统音乐的类别属性
　　第一节 题材与体裁
　　第二节 民间音乐
　　一、堆谐
　　二、囊玛
　　三、热巴
　　四、阿吉拉姆
　　第三节 宗教音乐
　　恰姆乐舞
　　第四节 宫廷音乐
　　卡尔乐舞
　　第五节 文化交流对西藏传统音乐的影响
　　一、吐蕃内部的文化融合
　　二、与中原文化的交流和影响
　　三、与印度文化的交流和影响
　　四、与波斯文化的渊源
　　第三章 西藏传统音乐的结构特征
　　第一节 二分与三分
　　第二节 歌舞模式
　　一、 堆谐的结构模式
　　二、囊玛的结构模式
　　三、卡尔鲁歌曲的结构模式
　　第三节 乐舞模式
　　卡尔舞曲、迎送鼓乐和轻奏乐的结构模式
　　第四节 戏剧模式
　　一、阿吉拉姆的结构模式
　　二、热巴的结构模式
　　三、恰姆乐舞的结构模式
　　第五节 西藏传统音乐结构中的个性与共性
　　一、西藏传统音乐结构中的个性
　　二、西藏传统音乐结构中的共性
　　第四章 西藏传统音乐的结构技法
　　第一节 程式与随兴
　　第二节 旋律技法
　　一、变奏与延展结合的句式
　　二、循环性重复构成的句式
　　三、带有模式化后缀的句式
　　第三节 和声技法
　　一、声部集合构成的和音
　　二、泛音原理构成的和音
　　第四节 对位技法
　　一、支声复调
　　二、对比复调
　　三、模仿复调
　　第五节 西藏传统音乐结构形态的变异与发展
　　结语
　　参考文献
　　附录一被采访人名单
　　附录二藏文拉丁字母转写规则
　　后记

　　    觉嘎，西藏当雄人，藏族，1965年生，博士，作曲家；现任西藏大学艺术学院副院长。1985年毕业于西藏自治区艺术学校，1991年毕业于四川音乐学院作曲系。1993年考入四川音乐学院作曲系“作曲与作曲技术理论”专业攻读硕士学位研究生，师从著名作曲家李忠勇教授，于1995年以学位作品交响序曲《谛辩》、室内乐九重奏《无题》和学位论文《模糊同构与复合体》获得文学（音乐）硕士学位，成为我国第一位获得音乐硕士学位的藏族音乐家。
　　    2002年考入上海音乐学院作曲指挥系“作曲与作曲技术理论”专业攻读博士学位研究生，师从著名作曲家贾达群教授，于2005年以学位作品大型民族管弦乐《阿吉拉姆》、室内乐《轮回》、《集廓——为大型管弦乐队而作》、室内乐《迎送鼓乐》和学位论文《西藏传统音乐的结构形态研究》获得上海音乐学院作曲博士学位，成为我国第一位获得音乐博士学位的藏族作曲家。
　　    2005年以优异的成绩通过了博士后进站考核并经“全国博士后管理协调委员会”批准，进入中央音乐学院博士后科研流动站——“教育部人文社会科学重点研究基地”中央音乐学院音乐学研究所，在合作导师著名作曲家郭文景教授的指导下从事博士后的创作和研究工作。2007年顺利完成了作为“中国博士后科学基金一等资助项目”和“中央音乐学院科研资助计划重点建设项目”的专著《论藏族传统乐器  扎念》和交响组曲《西藏风情》（七个乐章）的创作并通过了专家组的验收。
　　    创作的作品体裁广泛，包括独唱、独奏、合唱、室内乐、管弦乐、交响曲、民族管弦乐、舞蹈音乐、戏剧配乐等。作品先后在成都、拉萨、北京、上海、台北、香港、新加坡、日本、美国等地演出并受到好评。
　　    已发表的主要学术论文有《模糊同构与复合体》、《论堆谐、囊玛及其体裁形式》、  《论藏族传统乐器扎念的传承脉络》、《藏传佛教音乐的缘起与发展》，《西藏传统音乐的文化源流》等：出版的专著包括《论藏族传统乐器一扎念》和音乐专辑《藏·密》等。
　　    多部作品和论著在各种重大比赛和评奖中获奖。如，室内乐九重奏《无题》在台湾省立交响乐团主办的“第三届征曲比赛”中荣获第二名、现代川剧《山杠爷》（配器）荣获文化部“文华新剧目大奖”、博士学位论文《西藏传统音乐的结构形态研究》先后荣获“2006年上海市研究生优秀成果奖”和“2007年全国优秀博士学位论文奖”、音乐专辑《藏·密》荣获“2007年中国国际音像博览会最佳原创音乐制作金奖”等。
　　    2008年主持承担“高等学校全国优秀博士学位论文作者专项资助项目”《传承与创造一一西藏传统音乐的结构形态与结构技法在当代音乐创作中的应用研究》和“国家重点出版项目”《藏文大辞典》（戏剧分册）等国家级科研课题。

　　    西藏传统音乐的结构形态研究，主要包涵以下四个方面的内容：一、西藏传统音乐的文化源流，既指特殊的自然环境；亦指特殊的历史文化，包括宗教哲学、人文思想、艺术审美等；同时还探讨了社会生活与西藏传统音乐的关系。
　　    二、西藏传统音乐的类别属性，既指不同的题材因素；亦指不同的体裁类别，包括民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐等；同时还探讨了文化交流对西藏传统音乐的影响。
　　    三、西藏传统音乐的结构特征，既指二分性并列形式；亦指三分性框架结构，包括歌舞模式、乐舞模式、戏剧模式等；同时还探讨了西藏传统音乐结构中的个性与共性。
　　    四、西藏传统音乐的结构技法，既指整体性程式逻辑；亦指局部性随兴手法，包括旋律技法、和声技法、对位技法等；同时还探讨了西藏传统音乐结构形态的变异与发展。
　　    关键词：西藏传统音乐堆谐囊玛热巴阿吉拉姆卡尔乐舞恰姆乐舞结构形态。